{"id":75867,"date":"2026-06-05T00:01:00","date_gmt":"2026-06-04T22:01:00","guid":{"rendered":"https:\/\/antinomie.it\/?p=75867"},"modified":"2026-05-25T14:55:54","modified_gmt":"2026-05-25T12:55:54","slug":"mario-schifano-il-cinema-espanso","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/antinomie.it\/index.php\/2026\/06\/05\/mario-schifano-il-cinema-espanso\/","title":{"rendered":"Mario Schifano: il cinema espanso","gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"text"}]},"content":{"rendered":"\n
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\u00c8 un capitolo importante, della fortuna di Schifano nonch\u00e9 della storia espositiva della Capitale, la grande mostra<\/a> dell\u2019artista curata da Daniela Lancioni al Palazzo delle Esposizioni. Dal catalogo<\/a>, che a sua volta appare rilevante per la storia della critica, per la cortesia di autore, curatrice ed editore si propone ai lettori di \u00abAntinomie\u00bb una sintesi dell\u2019intervento di Stefano Chiodi dedicato alla sperimentazione audiovisiva di Schifano.<\/em><\/p>\n\n\n\n

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Battito cardiaco. Bande colorate, vibrazione, rosso, giallo, nero. UMANO NON UMANO. Schermo TV: immagini grigie, sgranate, sovrapposte, strade, volti, veicoli, soldati. Dritti o di traverso, scorrono il ritratto giovanile di Albrecht D\u00fcrer, quadri di Goya, Watteau, Vel\u00e1zquez, Caravaggio. Fotogrammi colorati, rapidi, sottosopra, di traverso: armi-corpi-volti. I primi, folgoranti minuti di Umano non umano<\/em>, secondo capitolo della trilogia che corona l\u2019attivit\u00e0 di filmmaker<\/em> di Mario Schifano, ricapitolano temi, motivi, ossessioni ricorrenti nel suo cinema. Anzitutto, un\u2019anarchica, irrequieta verifica sul campo di caratteri e possibilit\u00e0 del medium cinematico, la cui sintassi (inquadratura, movimento di macchina, taglio, montaggio, bianconero, colore, ecc.) \u00e8 sottoposta a torsioni e strappi violenti; poi, l\u2019onnipresente flusso delle immagini elettroniche, la cui simultaneit\u00e0 e dislocazione spaziotemporale \u00e8 gi\u00e0 componente irreversibile dell\u2019immaginario; infine, la relazione incestuosa e vampirizzante tra cinema e pittura \u2013 esemplata nella galleria di quadri che apre il film, accompagnata dalla voce fuori campo dello storico d\u2019arte Maurizio Calvesi \u2013, e la dimensione polimorfa dello schermo, divenuto punto di scontro, di riconfigurazione e di sintesi di tutti i media.<\/p>\n\n\n\n

Dopo aver fatto deflagrare il medium pittorico, trasformato, grazie alla fondamentale mediazione dell\u2019esempio di Jasper Johns in un \u201cpiano\u201d di accumulazione iconica, il cinema diviene per Schifano un\u2019estensione parossistica del quadro, un ultrasensibile dispositivo ottico-cognitivo capace di cogliere in presa diretta il nuovo, ibrido paesaggio circostante, un concentratore dell\u2019inconscio ottico collettivo, un sismografo con cui catturare le minime convulsioni del proprio tempo. Le antiche distinzioni sono abolite e l\u2019orizzonte di esperienza comune al pittore e al cineasta diviene ora irreversibilmente la nuova, disumana alchimia dei media di massa.<\/p>\n\n\n

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