{"id":75787,"date":"2026-05-25T00:01:00","date_gmt":"2026-05-24T22:01:00","guid":{"rendered":"https:\/\/antinomie.it\/?p=75787"},"modified":"2026-05-25T10:17:24","modified_gmt":"2026-05-25T08:17:24","slug":"per-restare-umani","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/antinomie.it\/index.php\/2026\/05\/25\/per-restare-umani\/","title":{"rendered":"Per restare umani","gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"text"}]},"content":{"rendered":"\n
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Oggi, come ormai da undici anni nel giorno anniversario della nascita del poeta (l\u2019anno prossimo sar\u00e0 il centesimo), si consegna nella Sala Cinema del Palazzo delle Esposizioni di Roma il Premio intitolato a Elio Pagliarani. Dalle 10.30 alle 13 si terr\u00e0 una giornata di studi dedicata a <\/em>Teatro e poesia. Riflessioni sul Teatro della neoavanguardia, con interventi di Marianna Marrucci, Francesco Muzzioli, Carlo Petruzzi, Chiara Portesine, Marta Previti, Camilla Protti e Valentina Valentini, coordinati da Gianluca Rizzo. Alle 17, condotta da Arnaldo Colasanti, la cerimonia di premiazione: oltre ai premi alle raccolte edite (in finale <\/em>Corpo conduttore-XXXIII variazioni<\/a>, pubblicato dalle Edizioni Progetto Cultura, <\/em>Il macello moderno<\/a> di Antonella Antonia Paolini, edito da Aragno, e <\/em>Didascalie venatorie<\/a> di Ivan Schiavone, pubblicato da La Vita Felice), e a quelle inedite (in finale Cinzia Colazzo, Lidia Popolano e Roberto Ranieri), il premio alla carriera \u2013 che come in ogni edizione \u00e8 l\u2019opera di un artista del nostro tempo, questa volta di Marzia Migliora \u2013 sar\u00e0 consegnato a Giulio Ferroni. Per la cortesia della Presidente del premio, Maria Concetta Petrollo Pagliarani, si offre ai lettori di \u00abAntinomie\u00bb la motivazione di Andrea Cortellessa.<\/em><\/p>\n\n\n\n

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Dopo quelli che di Elio Pagliarani sono stati i compagni di strada pi\u00f9 fedeli, il compianto Walter Pedull\u00e0 e Luigi Ballerini (il quale per\u00f2 si sa come da sempre affianchi la poesia in proprio al racconto di quella altrui), Giulio Ferroni \u00e8 il terzo critico al quale la Presidente del Premio, Cetta Petrollo Pagliarani, ha voluto conferire il riconoscimento alla carriera che, come ormai da undici anni, consiste dell\u2019opera di un artista visivo del nostro tempo. Non si tratta solo di riconoscere come quello che \u00e8 il nostro maggior storico della letteratura abbia saputo leggere l\u2019opera di Elio sul trasparente della tradizione letteraria pi\u00f9 illustre. Questa di un critico \u00e8 o dovrebbe essere, pi\u00f9 che la vocazione, la missione<\/em> \u2013 per usare una formula religiosa argutamente secolarizzata, a suo tempo, da Edoardo Sanguineti \u2013 di tutti i giorni. Anche se sappiamo quanto di rado questa missione venga svolta oggi, al tempo della vera e propria dittatura del presente, e dunque del consumo istantaneo, nella bolla nevrotica dei sedicenti social<\/em>, di qualsiasi prodotto culturale \u2013 o che tale si pretenda.<\/p>\n\n\n\n

La sintonia pi\u00f9 specifica riguarda in effetti un\u2019altra vocazione che, nella vita intellettuale ed emotiva di Ferroni prima che nella sua opera critica, ha preso sempre pi\u00f9 spazio negli ultimi decenni; e che \u00e8 ben testimoniata dal suo ultimo libro, il giustamente celebrato Natura vicina e lontana<\/a><\/em> (ma, credo di poter anticipare, sar\u00e0 al centro anche del prossimo). Sin dal libro di svolta di Giulio \u2013 quel Dopo la fine<\/a><\/em> che nel 1996 riusc\u00ec non meno che decisivo, per la generazione degli allora giovani suoi discepoli \u2013 si faceva strada nel suo lavoro, infatti, la considerazione sempre pi\u00f9 pressante di come, fra le realt\u00e0 che toccava contemplare da una prospettiva \u201cpostuma\u201d \u2013 come la definiva lui \u2013, andasse annoverata, ormai, anche la Natura: almeno se intesa nella sua accezione di eredit\u00e0 romantica, di incontaminato ricettacolo dei donativi di una trascendenza data a sua volta, alla nostra altezza, ampiamente per estinta.<\/p>\n\n\n\n

Non solo Ferroni ha saputo raccontare mirabilmente come gli autori della nostra tradizione recente, da Pasolini a Ortese passando per Calvino e Volponi, siano stati i primi a denunciare in tempi non sospetti \u2013 ciascuno coi suoi strumenti cognitivi e retorici \u2013 lo scempio causato da quello che Andrea Zanzotto ha definito il \u00abprogresso scorsoio\u00bb di una modernit\u00e0 sempre pi\u00f9 incosciente di s\u00e9 medesima. Ma ha associato a questa sua competenza ex professo<\/em>, diciamo, una considerazione di ben pi\u00f9 vasta portata civile e concettuale: sulle non meno che ridicole magnifiche sorti di un \u00abassoluto digitale\u00bb, come quello oggi imperante, al tempo stesso spettrale e ontologizzante; e sull\u2019urgenza, di contro, di un \u00abumanesimo ambientale\u00bb che restituisca alla nostra specie le sue responsabilit\u00e0 storiche, contro le derive di un antispecismo fondamentalista, idealizzante e appunto deresponsabilizzante \u2013 senza certo pretendere di restaurare un antistorico antropocentrismo sul quale, gi\u00e0 duecento anni fa, il Leopardi delle Operette morali<\/em> aveva messo una pietra tombale definitiva.<\/p>\n\n\n\n

Ed \u00e8 questo, mi pare, il punto di pi\u00f9 peculiare contatto con l\u2019opera tarda del nostro poeta. Non \u00e8 un caso che Ferroni abbia voluto accompagnare, alla sua uscita dopo epocale gestazione, nel 1995, La ballata di Rudi<\/em>. Quello cio\u00e8 che, riletto oggi, ci appare davvero il poema profetico della mutazione italiana, incentrato com\u2019\u00e8 su un\u2019espressione prima negata, poi affermata, infine assunta con trascendentale preterizione: \u00abMa dobbiamo continuare \/ come se \/ non avesse senso pensare \/ che s\u2019appassisca il mare\u00bb. La Ballata<\/em> si dirama a partire da quella riviera romagnola dalla quale com\u2019\u00e8 noto Elio proveniva, e che da un pezzo gli appariva epitome di un\u2019Italia scomparsa, anzi sottratta<\/em> (\u00abcome se gli avessero tolto una sedia di sotto il sedere\u00bb, ha scritto una volta). Tanto pi\u00f9 significativo che una tale sensibilit\u00e0 la albergasse un letterato, qual era il Nostro classe 1927, formatosi al tempo della pi\u00f9 spavalda modernizzazione industriale: che ne ha saputo decifrare per tempo, per\u00f2, l\u2019inherent vice<\/em> di uno \u00absviluppo\u00bb capitalistico meramente addizionale e accelerazionista \u2013 quello cio\u00e8 che, al giorno d\u2019oggi, mostra senza pi\u00f9 pudori la sua faccia pi\u00f9 truce. A dispetto di tutto, insomma, anche quello di Pagliarani era un umanesimo ambientale<\/em>: di una portata che non ci pu\u00f2 lasciare indifferenti.<\/p>\n\n\n\n

L\u2019artista che il Premio a lui intitolato associa al nostro Premiato, Marzia Migliora<\/a>, non \u00e8 solo un\u2019eccellenza riconosciuta nell\u2019ambito di quella generazione che si definisce in mid-career<\/em>, ma a sua volta \u00e8 pienamente partecipe di una sensibilit\u00e0 sempre pi\u00f9 diffusa, fra gli artisti del nostro tempo, che lei definisce \u00abmultispecie\u00bb e che si propone di \u00abindagare le relazioni esistenti tra ambiente ed esseri umani\u00bb. L\u2019opera per la quale assai la ringraziamo, che viene consegnata oggi a Giulio Ferroni, fa parte di un ciclo al quale nel 2020 Migliora ha dato un titolo letterario, Germinal<\/a><\/em>, ricordando il romanzo omonimo di \u00c9mile Zola (a sua volta celebrando il settimo mese del calendario della Rivoluzione francese, dal 21 marzo al 19 aprile). Sacchi di farina e sementi selezionate dalla Casa delle Agricolture di Castiglione d\u2019Otranto, e poi ancora t shirts serigrafate e ricamate contenute in buste sul quale l\u2019artista ha eseguito disegni e frottages<\/em>, si sono tutti ispirati \u2013 al culmine del confinamento da Covid 19 \u2013 a sei disegni di Migliora, uno per ogni giornata lavorativa, nei quali \u2013 la cito \u2013 \u00abla pratica artistica e quella agricola vengono accostate e lette come essenziali alla nostra vita: l\u2019una come nutrimento della mente, l\u2019altra del corpo\u00bb.<\/p>\n\n\n

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