{"id":75176,"date":"2026-05-08T00:01:00","date_gmt":"2026-05-07T22:01:00","guid":{"rendered":"https:\/\/antinomie.it\/?p=75176"},"modified":"2026-05-10T16:02:42","modified_gmt":"2026-05-10T14:02:42","slug":"marco-tirelli-linizio-del-mondo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/antinomie.it\/index.php\/2026\/05\/08\/marco-tirelli-linizio-del-mondo\/","title":{"rendered":"Marco Tirelli, l\u2019inizio del mondo","gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"text"}]},"content":{"rendered":"\n<div style=\"height:20px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<p class=\"has-drop-cap wp-block-paragraph\">Immagino non sia la prima volta (ne ignoro per\u00f2 i precedenti) che nel catalogo di una mostra, il quale <em>comm\u2019il faut<\/em> riproduce le opere esposte con fotografie di grande formato, a piena se non a doppia pagina, venga inserito pure un pieghevole (o come lo si definisce in gergo editoriale, con vezzosa citazione melomane, un \u00ableporello\u00bb; in questo caso i leporelli poi sono due, e anzi quattro \u2013 illustrati, come sono, anche al <em>verso<\/em>) che riproduce l\u2019aspetto dell\u2019allestimento. <\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img decoding=\"async\" src=\"data:image\/gif;base64,R0lGODlhAQABAIAAAAAAAP\/\/\/yH5BAEAAAAALAAAAAABAAEAAAIBRAA7\" data-src=\"https:\/\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/Marco-Tirelli-PalaExpo-Roma-2026-SB_8-EMK06299.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-75271 lazyload\"><noscript><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"900\" height=\"600\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/Marco-Tirelli-PalaExpo-Roma-2026-SB_8-EMK06299.jpg?resize=900%2C600&#038;ssl=1\" alt=\"\" class=\"wp-image-75271\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/Marco-Tirelli-PalaExpo-Roma-2026-SB_8-EMK06299.jpg?w=900&amp;ssl=1 900w, https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/Marco-Tirelli-PalaExpo-Roma-2026-SB_8-EMK06299.jpg?resize=300%2C200&amp;ssl=1 300w, https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/Marco-Tirelli-PalaExpo-Roma-2026-SB_8-EMK06299.jpg?resize=768%2C512&amp;ssl=1 768w, https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/Marco-Tirelli-PalaExpo-Roma-2026-SB_8-EMK06299.jpg?resize=60%2C40&amp;ssl=1 60w, https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/Marco-Tirelli-PalaExpo-Roma-2026-SB_8-EMK06299.jpg?resize=720%2C480&amp;ssl=1 720w\" sizes=\"auto, (max-width: 900px) 100vw, 900px\" \/><\/noscript><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em>Marco Tirelli. Anni Luce<\/em>, vista della mostra, Palazzo delle Esposizioni, Roma<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Nel caso di <em><a href=\"https:\/\/www.palazzoesposizioniroma.it\/mostra\/marco-tirelli-anni-luce\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Anni luce<\/a><\/em>, la personale di Marco Tirelli al Palazzo delle Esposizioni, non mi pare per\u00f2 si debba tanto alla volont\u00e0 di restituire l\u2019aspetto delle sale, in genere allestite solo dopo l\u2019impaginazione del catalogo, quanto a un\u2019allusione, discreta ma precisa, alla natura installativa dell\u2019insieme. Cos\u00ec illustrato, insomma, non \u00e8 solo il percorso del visitatore ma, prima, quello dell\u2019artista. Si dir\u00e0 che ogni personale dal taglio retrospettivo ricostruisce il percorso di chi \u00e8 giunto sino a quel punto; ogni mostra, cio\u00e8, \u00e8 l\u2019autobiografia di chi vi si espone (esplicito in tal senso, per esempio, il titolo <em>Il viaggio<\/em> dato da Alberto Burri alla serie dei suoi lavori installata ai Seccatoi del Tabacco di Citt\u00e0 di Castello nel 1979: giusto quando Tirelli cio\u00e8, poco pi\u00f9 che ventenne, cominciava il suo, di percorso, al Pastificio Cerere).<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">In questo caso, per\u00f2, l\u2019itinerario non \u00e8 a senso unico: la mostra \u00e8 s\u00ec ricapitolativa ma non, come azzardato poc\u2019anzi, <em>retrospettiva<\/em>. O, almeno, non solo tale. Non \u00e8 un caso che la maggior parte dei quarantuno lavori esposti siano stati realizzati per l\u2019occasione (sono tutti datati \u00ab2025\u00bb in effetti, e hanno tutti la medesima altezza di 206 centimetri, mentre la larghezza varia da 137 a 308) \u2013 seppure, in diversi casi, ripresentino forme e strutture che l\u2019<em>aficionado<\/em> riconoscer\u00e0, d\u2019acchito, nella storia di Tirelli pittore.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img decoding=\"async\" src=\"data:image\/gif;base64,R0lGODlhAQABAIAAAAAAAP\/\/\/yH5BAEAAAAALAAAAAABAAEAAAIBRAA7\" data-src=\"https:\/\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/TIRELLI-43-DSCF3676-stampa.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-75274 lazyload\"><noscript><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"800\" height=\"798\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/TIRELLI-43-DSCF3676-stampa.jpg?resize=800%2C798&#038;ssl=1\" alt=\"\" class=\"wp-image-75274\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/TIRELLI-43-DSCF3676-stampa.jpg?w=800&amp;ssl=1 800w, https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/TIRELLI-43-DSCF3676-stampa.jpg?resize=300%2C300&amp;ssl=1 300w, https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/TIRELLI-43-DSCF3676-stampa.jpg?resize=150%2C150&amp;ssl=1 150w, https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/TIRELLI-43-DSCF3676-stampa.jpg?resize=768%2C766&amp;ssl=1 768w, https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/TIRELLI-43-DSCF3676-stampa.jpg?resize=60%2C60&amp;ssl=1 60w, https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/TIRELLI-43-DSCF3676-stampa.jpg?resize=480%2C480&amp;ssl=1 480w\" sizes=\"auto, (max-width: 800px) 100vw, 800px\" \/><\/noscript><figcaption class=\"wp-element-caption\">Marco Tirelli, <em>Senza Titolo<\/em>, 2025, inchiostro e tempera su tavola, cm 206X206, foto di Stefano Bonilli<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Di pi\u00f9. Non solo \u00e8 un percorso la <em>promenade<\/em> da un\u2019immagine all\u2019altra, come nei topici <em>Tableaux d\u2019une exposition<\/em> di Musorgskij: ma, <em>en abyme<\/em>, ogni immagine illustra, e anzi incarna, a sua volta un percorso. In catalogo riporta Victor I. Stoichita un\u2019intervista rilasciata dall\u2019artista, una decina d\u2019anni fa, a Ludovico Pratesi \u2013 ricordando una notte in cui, affacciatosi a una finestra dalle parti di Spoleto, si mise a scrutare l\u2019oscurit\u00e0: \u00abc\u2019era un \u201cnulla\u201d che conteneva il tutto possibile, perch\u00e9 tutto era l\u00ec, ma indistinto, senza soluzione di continuit\u00e0, fluido [\u2026]. Proiettare il proprio sguardo nell\u2019abisso del buio assoluto significa tuffarsi nell\u2019infinito, rubarne frammenti dei testimoni e, come si dice, portarli alla luce\u00bb. Di qui allora il titolo, <em>Anni luce<\/em>: una misura dello spazio, oltre che del tempo che relativisticamente vi \u00e8 connesso. Dal <em>buio assoluto<\/em> alla <em>luce<\/em>: questo l\u2019itinerario che ci presenta ogni immagine.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img decoding=\"async\" src=\"data:image\/gif;base64,R0lGODlhAQABAIAAAAAAAP\/\/\/yH5BAEAAAAALAAAAAABAAEAAAIBRAA7\" data-src=\"https:\/\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/TIRELLI-26-DSCF3760-stampa.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-75273 lazyload\"><noscript><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"800\" height=\"798\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/TIRELLI-26-DSCF3760-stampa.jpg?resize=800%2C798&#038;ssl=1\" alt=\"\" class=\"wp-image-75273\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/TIRELLI-26-DSCF3760-stampa.jpg?w=800&amp;ssl=1 800w, https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/TIRELLI-26-DSCF3760-stampa.jpg?resize=300%2C300&amp;ssl=1 300w, https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/TIRELLI-26-DSCF3760-stampa.jpg?resize=150%2C150&amp;ssl=1 150w, https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/TIRELLI-26-DSCF3760-stampa.jpg?resize=768%2C766&amp;ssl=1 768w, https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/TIRELLI-26-DSCF3760-stampa.jpg?resize=60%2C60&amp;ssl=1 60w, https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/TIRELLI-26-DSCF3760-stampa.jpg?resize=480%2C480&amp;ssl=1 480w\" sizes=\"auto, (max-width: 800px) 100vw, 800px\" \/><\/noscript><figcaption class=\"wp-element-caption\">Marco Tirelli, <em>Senza Titolo<\/em>, 2025, inchiostro e tempera su tavola, cm 206&#215;167, foto di Stefano Bonilli<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Autore a suo tempo di un\u2019epocale <em>Breve storia dell\u2019ombra<\/em>, di fronte a un quadro come quello col numero 17, Stoichita ha buon gioco a ricordare il <em>Quadrato nero<\/em> di Kazimir Malevi\u010d, matrice (\u00e8 il caso di dire) di ogni operazione minimalista ma anche <em>statement<\/em> perentorio (suprematista, infatti) dell\u2019\u00abinfinito che precede la creazione\u00bb: come nel Robert Fludd, rosacrociano e paracelsiano secentesco, evocato insieme a Giordano Bruno dai classici studi di Frances Yates sull\u2019arte della memoria. Ed \u00e8 davvero un Teatro della Memoria, alla stregua di quelli di Giulio Camillo e Athanasius Kircher, quello inscenato nelle sale pi\u00f9 riservate del Palazzo romano. La memoria del <em>proprio<\/em> percorso, si diceva, da parte di Tirelli: il quale per\u00f2 chiama pure al proscenio una dopo l\u2019altra, in questo modo, le ombre degli artisti e delle opere che pi\u00f9 gli hanno salato il sangue: dalle scale di Piranesi alle griglie di Mondrian, dall\u2019ampolla d\u2019aria di Duchamp alla mano mozza di Picasso, dall\u2019uovo di Piero alla o di Giotto.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">L\u2019affiorare di queste matrici remote, ma tutt\u2019altro che inintelligibili, evidenzia il doppio movimento, o piuttosto il doppio vettore, cui alludevo in precedenza (tropo questo ricorrente nell\u2019immaginario di Tirelli; penso alla sua opera che per prima mi ha vulnerato, il <em>Proteo<\/em> visto al MAXXI nel 2018): dal presente si sprofonda nel passato \u2013 la \u00abtrasparenza etimologica\u00bb della Tradizione, come la chiama Giulio Paolini \u2013 ma dal passato, altres\u00ec, proviene la freccia scagliata verso il futuro (nel mezzo trafiggendo chi, quelle immagini, si avventuri a contemplare). Nel denso saggio introduttivo al catalogo, Codognato sintetizza quest\u2019ambivalenza citando un passo di Beckett, dal romanzo degli anni di guerra, <em>Watt<\/em>: \u00abqual \u00e8 mai quest\u2019ombra dell\u2019andar via nella quale veniamo?\u00bb (qualche pagina prima, ancora pi\u00f9 esplicitamente: \u00abil venire \u00e8 all\u2019ombra dell\u2019andare e l\u2019andare \u00e8 all\u2019ombra del venire\u00bb). <\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img decoding=\"async\" src=\"data:image\/gif;base64,R0lGODlhAQABAIAAAAAAAP\/\/\/yH5BAEAAAAALAAAAAABAAEAAAIBRAA7\" data-src=\"https:\/\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/TIRELLI-8-DSCF3768-stampa-1.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-75269 lazyload\"><noscript><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"800\" height=\"798\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/TIRELLI-8-DSCF3768-stampa-1.jpg?resize=800%2C798&#038;ssl=1\" alt=\"\" class=\"wp-image-75269\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/TIRELLI-8-DSCF3768-stampa-1.jpg?w=800&amp;ssl=1 800w, https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/TIRELLI-8-DSCF3768-stampa-1.jpg?resize=300%2C300&amp;ssl=1 300w, https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/TIRELLI-8-DSCF3768-stampa-1.jpg?resize=150%2C150&amp;ssl=1 150w, https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/TIRELLI-8-DSCF3768-stampa-1.jpg?resize=768%2C766&amp;ssl=1 768w, https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/TIRELLI-8-DSCF3768-stampa-1.jpg?resize=60%2C60&amp;ssl=1 60w, https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/TIRELLI-8-DSCF3768-stampa-1.jpg?resize=480%2C480&amp;ssl=1 480w\" sizes=\"auto, (max-width: 800px) 100vw, 800px\" \/><\/noscript><figcaption class=\"wp-element-caption\">Marco Tirelli, <em>Senza Titolo<\/em>, 2025, inchiostro e tempera su tavola, cm 206&#215;155, foto di Stefano Bonilli<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Certo l\u2019uniforme <em>grisaille<\/em> di Tirelli \u2013 dall\u2019aspetto tanto pi\u00f9 severo se alle sue sale si accede dopo l\u2019orgia di colori di Schifano,&nbsp; che impazza negli spazi pi\u00f9 in vista del Palazzo \u2013 pu\u00f2 evocare pensieri malinconici, per non dire luttuosi (Codognato cita le <em>vanitas<\/em> di Warhol e Hirst, ma per restare a Beckett baster\u00e0 pensare alla \u00abpolvere nerastra\u00bb di una \u00abterra [\u2026] spenta\u00bb, scorta da Clov in <em>Finale di partita<\/em>; o ai \u00abpaesaggi di brughiera\u00bb prodotti in serie dal pittore interrogato sulla natura del Tribunale, da Josef K., nel <em>Processo <\/em>di Kafka; ed \u00e8 quasi omonimo del nostro, curiosamente, quel pittore dal nome italianizzante di Titorelli, assai compiaciuto per l\u2019apprezzamento dell\u2019imputato: \u00abalcune persone li rifiutano perch\u00e9 li trovano troppo cupi, ma altri, e lei \u00e8 uno di loro, apprezzano proprio questa cupezza\u00bb).<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img decoding=\"async\" src=\"data:image\/gif;base64,R0lGODlhAQABAIAAAAAAAP\/\/\/yH5BAEAAAAALAAAAAABAAEAAAIBRAA7\" data-src=\"https:\/\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/TIRELLI-65-DSCF3712-stampa.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-75279 lazyload\"><noscript><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"900\" height=\"652\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/TIRELLI-65-DSCF3712-stampa.jpg?resize=900%2C652&#038;ssl=1\" alt=\"\" class=\"wp-image-75279\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/TIRELLI-65-DSCF3712-stampa.jpg?w=900&amp;ssl=1 900w, https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/TIRELLI-65-DSCF3712-stampa.jpg?resize=300%2C217&amp;ssl=1 300w, https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/TIRELLI-65-DSCF3712-stampa.jpg?resize=768%2C556&amp;ssl=1 768w, https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/TIRELLI-65-DSCF3712-stampa.jpg?resize=60%2C43&amp;ssl=1 60w\" sizes=\"auto, (max-width: 900px) 100vw, 900px\" \/><\/noscript><figcaption class=\"wp-element-caption\">Marco Tirelli, <em>Senza Titolo<\/em>, 2025, inchiostro e tempera su tavola, cm 206X309, foto di Stefano Bonilli<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Questa pittura configura lo svanire, s\u00ec, ma anche l\u2019apparire: il baluginare di una memoria che ora dilava e ci sta per abbandonare, ora si raddensa e mette a fuoco (\u00abquest\u2019ombra dell\u2019andare e venire [\u2026] che sbocciando appassisce, che appassendo sboccia\u00bb: ancora il Beckett di <em>Watt<\/em>). Come nella successione dei Monet al Mus\u00e9e Marmottan: dove non solo ogni occhio ripete le <em>promenades <\/em>dell\u2019artista nel <em>locus am\u0153nus<\/em> di Giverny, ma ogni Ninfea gli si materializza e smaterializza, iridescente e fuggitiva, davanti agli occhi. <\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full is-resized\"><img decoding=\"async\" src=\"data:image\/gif;base64,R0lGODlhAQABAIAAAAAAAP\/\/\/yH5BAEAAAAALAAAAAABAAEAAAIBRAA7\" data-src=\"https:\/\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/TIRELLI-58-DSCF0017-stampa.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-75277 lazyload\" style=\"aspect-ratio:1.002528699621814;width:626px;height:auto\"><noscript><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"800\" height=\"798\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/TIRELLI-58-DSCF0017-stampa.jpg?resize=800%2C798&#038;ssl=1\" alt=\"\" class=\"wp-image-75277\" style=\"aspect-ratio:1.002528699621814;width:626px;height:auto\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/TIRELLI-58-DSCF0017-stampa.jpg?w=800&amp;ssl=1 800w, https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/TIRELLI-58-DSCF0017-stampa.jpg?resize=300%2C300&amp;ssl=1 300w, https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/TIRELLI-58-DSCF0017-stampa.jpg?resize=150%2C150&amp;ssl=1 150w, https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/TIRELLI-58-DSCF0017-stampa.jpg?resize=768%2C766&amp;ssl=1 768w, https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/TIRELLI-58-DSCF0017-stampa.jpg?resize=60%2C60&amp;ssl=1 60w, https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/TIRELLI-58-DSCF0017-stampa.jpg?resize=480%2C480&amp;ssl=1 480w\" sizes=\"auto, (max-width: 800px) 100vw, 800px\" \/><\/noscript><figcaption class=\"wp-element-caption\">Marco Tirelli, <em>Senza Titolo<\/em>, 2025, inchiostro e tempera su tavola, cm 206X212, foto di Stefano Bonilli<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La pittura di Tirelli, ha ragione Codognato, \u00e8 una \u00absoglia tra l\u2019essere e il non essere\u00bb: come nel quadro che fa da sigla alla mostra, quello contrassegnato dal numero 7, in cui una superficie marina appena increspata d\u00e0 su un orizzonte solcato da nuvole leggere, tagliato a met\u00e0 da una superficie nera che pu\u00f2 essere tanto un muro (per non dire una lastra tombale) che una porta: appunto una <em>soglia <\/em>aperta sul buio, brulicante di possibili, di quel ricordo d\u2019artista (a me viene in mente la porticina aperta nel catodico cielo di carta che, alla fine di <em>Truman show<\/em>, permette a Jim Carrey, prigioniero come noi tutti della caverna platonica, di evadere nell\u2019infinita potenza dell\u2019esistere, nel \u00abgran mar dell\u2019essere\u00bb di dantesca memoria).<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Ed \u00e8 per questo che la mostra di Tirelli ammette un solo colore. Che non \u00e8 il nero-funebre, bens\u00ec il grigio-possibile. A Delacroix, che riteneva il grigio nemico di ogni pittura, replicava C\u00e9zanne \u2013 conversando con Joachim Gasquet \u2013 che \u00abnon si \u00e8 un pittore fino a quando non si \u00e8 dipinto un grigio\u00bb. Certo si riferiva alle sue rocce argentate, alle sue nature morte mercuriali; ma con queste parole, secondo il <a href=\"https:\/\/antinomie.it\/index.php\/2024\/01\/19\/la-pittura-del-disastro\/\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Gilles Deleuze<\/a> delle lezioni <a href=\"https:\/\/www.einaudi.it\/catalogo-libri\/filosofia\/filosofia-contemporanea\/sulla-pittura-gilles-deleuze-9788806264345\/\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\"><em>Sulla pittura<\/em><\/a>, anticipava il pensiero di Paul Klee sul \u00abpunto grigio\u00bb, quel luogo \u00abcruciale tra divenire e svanire\u00bb che per il filosofo \u00e8 \u00abla matrice di tutti i colori\u00bb, il plasma germinale che figura \u00abl\u2019inizio del mondo\u00bb. Anni luce ci distanziano dal punto misterioso dal quale s\u2019\u00e8 originata ogni cosa: ma, gettando lo sguardo di l\u00e0 da quel mare di grigio, ci si avventura nell\u2019infinito passato che \u00e8 l\u2019interminabile futuro.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img decoding=\"async\" src=\"data:image\/gif;base64,R0lGODlhAQABAIAAAAAAAP\/\/\/yH5BAEAAAAALAAAAAABAAEAAAIBRAA7\" data-src=\"https:\/\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/TIRELLI-60-DSCF3692-stampa.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-75275 lazyload\"><noscript><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"800\" height=\"798\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/TIRELLI-60-DSCF3692-stampa.jpg?resize=800%2C798&#038;ssl=1\" alt=\"\" class=\"wp-image-75275\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/TIRELLI-60-DSCF3692-stampa.jpg?w=800&amp;ssl=1 800w, https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/TIRELLI-60-DSCF3692-stampa.jpg?resize=300%2C300&amp;ssl=1 300w, https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/TIRELLI-60-DSCF3692-stampa.jpg?resize=150%2C150&amp;ssl=1 150w, https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/TIRELLI-60-DSCF3692-stampa.jpg?resize=768%2C766&amp;ssl=1 768w, https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/TIRELLI-60-DSCF3692-stampa.jpg?resize=60%2C60&amp;ssl=1 60w, https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/TIRELLI-60-DSCF3692-stampa.jpg?resize=480%2C480&amp;ssl=1 480w\" sizes=\"auto, (max-width: 800px) 100vw, 800px\" \/><\/noscript><figcaption class=\"wp-element-caption\">Marco Tirelli, <em>Senza Titolo<\/em>, 2025, inchiostro e tempera su tavola, cm 206X159, foto di Stefano Bonilli<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><em><a href=\"https:\/\/www.palazzoesposizioniroma.it\/mostra\/marco-tirelli-anni-luce\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Marco Tirelli. Anni luce<\/a><\/em><br>a cura di Mario Codognato<br>Roma, Palazzo delle Esposizioni &#8211; con il supporto della Fondazione Silvano Toti<br><em>17 marzo &#8211; 12 luglio 2026<\/em><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><a href=\"https:\/\/www.electa.it\/prodotto\/marco-tirelli-anni-luce\/\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">catalogo Electa<\/a><br>132 pp. ill. col., \u20ac 40<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><em>Una versione pi\u00f9 breve di questo articolo \u00e8 uscita su \u00abAlias\u00bb del \u00abmanifesto\u00bb<\/em><\/p>\n\n\n\n<div style=\"height:20px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\" style=\"font-style:normal;font-weight:200\"><em>In copertina: Marco Tirelli, <\/em>Senza Titolo<em>, 2025, inchiostro e tempera su tavola, cm 206X266, foto di Stefano Bonilli<\/em><\/p>\n","protected":false,"gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"html"}]},"excerpt":{"rendered":"<p>Immagino non sia la prima volta (ne ignoro per\u00f2 i precedenti) che nel catalogo di una mostra, il quale comm\u2019il faut riproduce le opere esposte con fotografie di grande formato, a piena se non a doppia pagina, venga inserito pure un pieghevole (o come lo si definisce in gergo editoriale, con vezzosa citazione melomane, un \u00ableporello\u00bb; in questo caso i leporelli poi sono due, e anzi quattro \u2013 illustrati, come sono, anche al verso) che riproduce l\u2019aspetto dell\u2019allestimento. 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