{"id":68735,"date":"2025-10-09T00:01:00","date_gmt":"2025-10-08T22:01:00","guid":{"rendered":"https:\/\/antinomie.it\/?p=68735"},"modified":"2025-10-07T15:08:24","modified_gmt":"2025-10-07T13:08:24","slug":"giulio-paolini-ora-per-allora","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/antinomie.it\/index.php\/2025\/10\/09\/giulio-paolini-ora-per-allora\/","title":{"rendered":"Giulio Paolini, ora per allora","gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"text"}]},"content":{"rendered":"\n
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Per i letterati il gesto dell\u2019auto-antologia ha sempre qualcosa di doloroso, per non dire sacrificale. Rinunciare a una parte di s\u00e9, ubbidendo alla contrainte<\/em> del numero di pagine a disposizione, pu\u00f2 equivalere (esagerava ilare il Manganelli dell\u2019Antologia privata<\/em> compilata l\u2019anno prima del congedo, nell\u201989) al banchetto atroce di Tieste che nel mito (messo in scena, fra gli altri, da Seneca e Foscolo) si nutre delle carni dei propri figli: \u00abuna antologia \u00e8 una legittima strage\u00bb, per mezzo della quale \u00abil cos\u00ec detto autore pu\u00f2 dar sfogo alla parte pi\u00f9 cruda della sua ambivalenza verso quei libri\u00bb. Meno splatter<\/em> parrebbe il gesto della retro-spettiva da parte degli artisti. Guardare al proprio lavoro da dopo<\/em> \u2013 per esempio una volta che si sappiano canonizzati, storicizzati, museificati \u2013 consente loro di gustarsele come fossero quelle di qualcun altro; e al contempo di selezionare, f\u00fcr ewig<\/em>, quella porzione di s\u00e9 che paia corrispondere, senza residui, al loro s\u00e9 di adesso<\/em>. (\u201cOra per allora\u201d, come si dice: dove allora<\/em> \u00e8 sia il passato che prefigurava questo presente, sia il futuro che lo stesso prefigura.)<\/p>\n\n\n\n

Fra gli \u201cartisti del nostro tempo\u201d (una formula che parrebbe fatta apposta per irritarlo), chi ha portato alle estreme conseguenze questo paradigma di impersonalit\u00e0<\/em>, e insieme simultaneit\u00e0<\/em>, \u00e8 senz\u2019altro Giulio Paolini. Il libro che s\u2019\u00e8 pubblicato da s\u00e9 (dopo qualche insoddisfacente esperienza grafica \u2013 mi ha confessato, senz\u2019ombra di animosit\u00e0, come suo costume \u2013 con editori \u201ctrade<\/em>\u201d), per i tipi cio\u00e8 della Fondazione Giulio e Anna Paolini, Eccomi. Qui dove sono<\/em>, \u00e8 un manufatto niveo, morbido e come sempre impeccabile. Ed \u00e8 insieme il catalogo di una retro-spettiva ideale nonch\u00e9 l\u2019auto-antologia pi\u00f9 aggiornata, dalla loro mole ormai ragguardevole, dei suoi scritti (ne urge un\u2019edizione \u201cragionata\u201d che prosegua La voce del pittore<\/em>, curata da Maddalena Disch ormai trent\u2019anni fa). L\u2019impersonalit\u00e0 \u00e8 tratto canonico del personaggio, ed \u00e8 collegata a filo doppio alla sua negazione del \u201ctempo\u201d inteso come asse evolutivo del linguaggio (non solo del proprio; non risponde a un caso il suo culto sempre pi\u00f9 insistito per de Chirico, l\u2019anacronico per antonomasia: si veda la raccolta Un incontro mancato<\/em><\/a>, edita da Aragno nel 2019).<\/p>\n\n\n\n

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