{"id":68475,"date":"2025-10-01T00:01:00","date_gmt":"2025-09-30T22:01:00","guid":{"rendered":"https:\/\/antinomie.it\/?p=68475"},"modified":"2025-09-29T15:54:33","modified_gmt":"2025-09-29T13:54:33","slug":"pirro-cuniberti-la-vita-e-segno","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/antinomie.it\/index.php\/2025\/10\/01\/pirro-cuniberti-la-vita-e-segno\/","title":{"rendered":"Pirro Cuniberti, la vita \u00e8 segno","gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"text"}]},"content":{"rendered":"\n<div style=\"height:20px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<p class=\"has-drop-cap wp-block-paragraph\">La parola, zenitale e brumosa, \u201cespressionismo\u201d venne impiegata da Roberto Longhi per definire la pittura del Trecento Bolognese, cui nel 1950 venne dedicata presso la Pinacoteca Nazionale della citt\u00e0 felsinea, a suggello d\u2019una nutrita serie di ricerche, una grande mostra, con l\u2019intento di favorire la riscoperta d\u2019una stagione storico-artistica \u00abbrutalmente sincera e impulsiva\u00bb, \u00abpronta alla verit\u00e0 come all&#8217;utopia\u00bb. Del manifesto <em>[fig. 1]<\/em> di quell\u2019esposizione fu autore un giovanissimo Pirro Cuniberti, che al tempo \u2013 diplomatosi presso l\u2019Accademia di Belle Arti (dove aveva avuto maestri, fra gli altri, Giorgio Morandi e Giovanni Romagnoli) \u2013 collaborava, realizzando vetrine ed allestendo eventi fieristici, con Dino Gavina (destinato, negli anni Sessanta, a dare vita a \u00abFlos\u00bb, uno dei grandi marchi dell\u2019Italian Design). Era \u2013 ha scritto Andrea Emiliani \u2013 un manifesto \u00abdelizioso, importante\u00bb: vi si annunciava una poetica gracile ed eterea, eppure infusa d\u2019una dinamica inafferrabile e imprevedibile. <\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full is-resized\"><img decoding=\"async\" src=\"data:image\/gif;base64,R0lGODlhAQABAIAAAAAAAP\/\/\/yH5BAEAAAAALAAAAAABAAEAAAIBRAA7\" data-src=\"https:\/\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2025\/10\/fig.-1.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-68480 lazyload\" style=\"width:500px;height:auto\"><noscript><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"600\" height=\"800\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2025\/10\/fig.-1.jpg?resize=600%2C800&#038;ssl=1\" alt=\"\" class=\"wp-image-68480\" style=\"width:500px;height:auto\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2025\/10\/fig.-1.jpg?w=600&amp;ssl=1 600w, https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2025\/10\/fig.-1.jpg?resize=225%2C300&amp;ssl=1 225w, https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2025\/10\/fig.-1.jpg?resize=60%2C80&amp;ssl=1 60w\" sizes=\"auto, (max-width: 600px) 100vw, 600px\" \/><\/noscript><figcaption class=\"wp-element-caption\">fig. 1 &#8211; Pirro Cuniberti, manifesto della mostra <em>Pittura Bolognese del Trecento<\/em>, 1950<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Gi\u00e0 l\u2019anno prima, in uno dei suoi primi disegni, <em>Invenzione di pesci<\/em> <em>[fig. 2]<\/em>, la disposizione da tavola tassonomica di forme ittiche appena accennate entro uno spazio ricavato dalla pressione esercitata dall\u2019\u00abenorme peso dell\u2019aria\u00bb, svelava un vuoto pronto a condensarsi in una sinopia addensata attorno a un groviglio di tratti ora marcati ora sfuggenti, che non si fissavano in un labile istante \u00abcollazionato con le convenzioni extrapercettive della realt\u00e0 permanente\u00bb, ma apparivano coerenti soltanto con il precario frutto d\u2019una forza scatenata, con una smaniosa deformazione: con un virulento espressionismo.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img decoding=\"async\" src=\"data:image\/gif;base64,R0lGODlhAQABAIAAAAAAAP\/\/\/yH5BAEAAAAALAAAAAABAAEAAAIBRAA7\" data-src=\"https:\/\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2025\/10\/Fig.-2.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-68494 lazyload\"><noscript><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"900\" height=\"675\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2025\/10\/Fig.-2.jpg?resize=900%2C675&#038;ssl=1\" alt=\"\" class=\"wp-image-68494\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2025\/10\/Fig.-2.jpg?w=900&amp;ssl=1 900w, https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2025\/10\/Fig.-2.jpg?resize=300%2C225&amp;ssl=1 300w, https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2025\/10\/Fig.-2.jpg?resize=768%2C576&amp;ssl=1 768w, https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2025\/10\/Fig.-2.jpg?resize=60%2C45&amp;ssl=1 60w\" sizes=\"auto, (max-width: 900px) 100vw, 900px\" \/><\/noscript><figcaption class=\"wp-element-caption\">fig. 2 &#8211; Pirro Cuniberti, <em>Invenzione di pesci<\/em>, 1949<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">A giusta ragione Stefano Benni (col quale Cuniberti collabor\u00f2 per la nascita e la crescita degli animali di <em>Stranalandia<\/em>, pubblicato da Feltrinelli nel 1984) ne ha paragonato i lavori a un duello, un discrimine feroce in cui i grafi sono scarnificati, sezionati, triturati, finendo per essere messi insieme in maniera sghemba, imprecisa, contraddittoria, in un condensato che tutto coagula. \u00c8 ci\u00f2 che esemplarmente avviene in un\u2019opera della maturit\u00e0 di Cuniberti, <em>Gli alberi 1.2.3. sul crinale P-P\u2019<\/em> (1981) <em>[fig. 3]<\/em>, dove ogni cosa \u2013 gli alberi, il cielo, il fiume \u2013 sembra turbinare forte, preda d\u2019un vento impetuoso di tramontana. <\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img decoding=\"async\" src=\"data:image\/gif;base64,R0lGODlhAQABAIAAAAAAAP\/\/\/yH5BAEAAAAALAAAAAABAAEAAAIBRAA7\" data-src=\"https:\/\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2025\/10\/Fig.-3.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-68496 lazyload\"><noscript><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"900\" height=\"675\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2025\/10\/Fig.-3.jpg?resize=900%2C675&#038;ssl=1\" alt=\"\" class=\"wp-image-68496\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2025\/10\/Fig.-3.jpg?w=900&amp;ssl=1 900w, https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2025\/10\/Fig.-3.jpg?resize=300%2C225&amp;ssl=1 300w, https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2025\/10\/Fig.-3.jpg?resize=768%2C576&amp;ssl=1 768w, https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2025\/10\/Fig.-3.jpg?resize=60%2C45&amp;ssl=1 60w\" sizes=\"auto, (max-width: 900px) 100vw, 900px\" \/><\/noscript><figcaption class=\"wp-element-caption\">fig. 3 &#8211; Pirro Cuniberti, <em>Gli alberi 1.2.3. sul crinale P-P\u2019<\/em> , 198<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le opere di Cuniberti (che l\u2019Archivio da poco aperto a Bologna per iniziativa della figlia Barbara \u00e8 impegnato a catalogare e conservare), dopo gli esordi caratterizzati da figure calcolate dentro una stilizzazione anatomica da naturalista (esplicita, come tale, fin dai titoli: <em>Insetto<\/em>, 1953; <em>Fiore<\/em>, 1956), tendono a fondere \u2013 come a pi\u00f9 riprese segnalato dalla critica (i cui affondi e le cui incursioni attorno all\u2019artista emiliano trovano ora sintesi in una <a href=\"https:\/\/www.quodlibet.it\/libro\/9788822923059\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">ampia antologia<\/a>, pubblicata da Quodlibet, introdotta da Pasquale Fameli, e che fa seguito a quella apparsa nel catalogo, curato da Claudio Cerritelli, della mostra ferrarese del \u201991-92) \u2013 le esperienze artistiche di Klee, di Wols, di Michaux con quelle di Licini, Melotti, Novelli, Fontana, Burri.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Cos\u00ec dando vita a un \u201cinformale\u201d che non risponde per\u00f2 all\u2019addensarsi e al raggrumarsi della materia, ma a una sua rarefazione sempre provvisoria, labile, casuale. Enfatizzata, a partire in particolare dagli anni Settanta, dall\u2019essere ogni allusione, eco, influenza, traccia o citazione d\u2019altrui grafismi riportata in un unico luogo nel quale si raccoglie un insieme di segni tutti dinamici e tutti fra loro dialoganti. Da \u00abuna pittura procedente da segni\u00bb, secondo la formula di Gastone Novelli, si trascorrerebbe verso una <em>segnatura<\/em>, in quanto fenomeno semiosico omogeneo che permette, in base a uno specifico criterio, di risalire dal <em>signans <\/em>al <em>signatum<\/em>: a un significato assoluto. Sicch\u00e9 il decifrare una simile grafia, se v\u2019\u00e8 grafia, consisterebbe nello svolgere sempre ancora segni frequenti e ripiegati su s\u00e9 stessi al punto di non esser altro che allusioni alla loro propria forma.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img decoding=\"async\" src=\"data:image\/gif;base64,R0lGODlhAQABAIAAAAAAAP\/\/\/yH5BAEAAAAALAAAAAABAAEAAAIBRAA7\" data-src=\"https:\/\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2025\/10\/Fig.-4.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-68482 lazyload\"><noscript><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"900\" height=\"675\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2025\/10\/Fig.-4.jpg?resize=900%2C675&#038;ssl=1\" alt=\"\" class=\"wp-image-68482\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2025\/10\/Fig.-4.jpg?w=900&amp;ssl=1 900w, https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2025\/10\/Fig.-4.jpg?resize=300%2C225&amp;ssl=1 300w, https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2025\/10\/Fig.-4.jpg?resize=768%2C576&amp;ssl=1 768w, https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2025\/10\/Fig.-4.jpg?resize=60%2C45&amp;ssl=1 60w\" sizes=\"auto, (max-width: 900px) 100vw, 900px\" \/><\/noscript><figcaption class=\"wp-element-caption\">fig. 4 &#8211; Pirro Cuniberti, <em>L\u2019arrivo<\/em>, 1970<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">L\u2019opera di Cuniberti non potrebbe perci\u00f2 leggersi facendo riferimento alle categorie di \u201castratto\u201d e di \u201cfigurativo\u201d, perch\u00e9 in essa \u2013 lo rivela con evidenza <em>L\u2019arrivo<\/em> (1970) <em>[fig. 4]<\/em> \u2013 entrambi gli stili appaiono soggetti ad una manipolazione continua, senza che si esiti mai in una scelta definitiva. Anzi, parrebbe quasi che vi sia un\u2019indisponibilit\u00e0 a fissare regole rappresentative e coerenze troppo stringenti con qualsiasi codice omogeneo. Al punto che si sarebbe tentati di introdurre un aggettivo abusato come \u201cmetafisica\u201d, per definire quest\u2019arte e l\u2019orizzonte d\u2019appoggio dello sguardo che su di essa si posa, pur senza alterare l\u2019ambiguit\u00e0 degli inviluppi proposti all\u2019osservatore. I <em>minima visibilia<\/em> che caratterizzano i lavori tutti di Cuniberti, e specialmente i postremi, non appartengono per\u00f2 a una pittura spirituale, a una pittura inventata. Essi sembrano piuttosto essere gli ultimi avanzi d\u2019una visione che tende a coincidere con lo svanire delle cose viste, come a voler testimoniare che \u00able cose che vediamo sono meno il segno d\u2019una vittoria del vedere quanto i limiti della sua espansione\u00bb. Ma non perch\u00e9 da Cuniberti si condivida una mistica \u201cestasi bianca\u201d; quanto perch\u00e9 si ritiene, con Klee, che \u00abl\u2019oggetto si dilata sempre al di l\u00e0 del proprio fenomeno\u00bb. Una convinzione che, a sua volta, implica il dover pensare la fenomenicit\u00e0 dell\u2019opera d\u2019arte, il suo essere manifestazione di qualcosa, come ambito insufficiente a trattenere la sterminata espansione labirintica dell\u2019immagine. La quale si trova cos\u00ec, ha scritto Claudio Cerritelli, \u00abambiguamente giocata fra l\u2019emergenza improvvisa e la sospensione, fra l\u2019esterno della percezione e il sentire interiore\u00bb, in un limbo senza buio n\u00e9 luce, fuori del quale non vi \u00e8 eliso: solo il <em>flou<\/em> d\u2019una dissolvenza elusiva fra apparizione e sparizione.<\/p>\n\n\n\n<div style=\"height:10px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><em><a href=\"https:\/\/www.quodlibet.it\/libro\/9788822923059\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Una questione di segni. Pirro Cuniberti: antologia della critica<\/a><\/em><br>a cura e con un saggio di Pasquale Fameli, apparati a cura di Sveva Carnevale, presentazione di Alessandro Bergonzoni e Barbara Cuniberti<br>Quodlibet, 2025<br>456 pp. ill. col. e b.n., \u20ac 32<\/p>\n\n\n\n<div style=\"height:20px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<p class=\"has-text-color has-link-color wp-elements-1 wp-block-paragraph\" style=\"color:#6a6666;font-size:15px\"><em>In copertina: Pirro Cuniberti alla Galleria De Foscherari, 1963. Foto: Antonio Masotti, Courtesy Archivio Pier Achille Cuniberti&nbsp;<\/em><\/p>\n","protected":false,"gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"html"}]},"excerpt":{"rendered":"<p>L\u2019opera di Cuniberti non potrebbe leggersi facendo riferimento alle categorie di \u201castratto\u201d e di \u201cfigurativo\u201d, perch\u00e9 in essa entrambi gli stili appaiono soggetti ad una manipolazione continua, senza che si esiti mai in una scelta definitiva. 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