{"id":68384,"date":"2025-09-26T00:01:00","date_gmt":"2025-09-25T22:01:00","guid":{"rendered":"https:\/\/antinomie.it\/?p=68384"},"modified":"2025-09-24T17:13:09","modified_gmt":"2025-09-24T15:13:09","slug":"franco-maresco-lirredimibile","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/antinomie.it\/index.php\/2025\/09\/26\/franco-maresco-lirredimibile\/","title":{"rendered":"Franco Maresco, l\u2019irredimibile","gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"text"}]},"content":{"rendered":"\n
<\/div>\n\n\n\n

L\u2019arte di Franco Maresco consiste nello sguardo, una capacit\u00e0 umana universale. Per esso, egli ha una dote particolare. Il suo non \u00e8 un occhio qualsiasi. Come capita a tutti, ci\u00f2 verso cui dirige il suo sguardo \u00e8 accidentale. La vita \u00e8 un viaggio, dice una corriva immagine. Nessuno sceglie quale, con quale mezzo, attraverso quali contrade. Il viaggio di Maresco si sta facendo sopra una vettura laida e sgangherata. Il finestrino \u00e8 di un sudiciume immemoriale. Per Maresco, l\u2019accidente si \u00e8 per\u00f2 rivelato una risorsa artistica. Bagna di saliva la punta dell\u2019indice. Pulisce quel sudiciume per l\u2019esatta ampiezza dell\u2019obiettivo di una macchina da presa e da l\u00ec guarda con maestria un paesaggio che sobbalza e che gli si presenta irredimibile.<\/p>\n\n\n\n

Tra oggetto e soggetto dello sguardo si crea una relazione che non resta soltanto in Maresco come impressione. In effetti, il rapporto dice qualcosa di lui a lui e agli altri e talvolta al di l\u00e0 dello stretto necessario: vezzo di tanto in tanto fastidioso, ma infine sopportabile. Dal rapporto nasce invece soprattutto un\u2019espressione. Con la sua espressione, Maresco chiarisce la natura di ci\u00f2 che guarda.<\/p>\n\n\n\n

Il chiarimento procede per riduzione cromatica: il colore distrae e distorce, come si sa. Il valore del bianco e nero fotografico e cinematografico e il loro realismo, paradossalmente maggiore, stanno per intero l\u00ec. Il chiarimento procede per parodistica amplificazione di tratti pertinenti di ci\u00f2 che Maresco osserva e racconta. Nella parodia, c\u2019\u00e8 stata talvolta qualche sbavatura e una volont\u00e0 di \u00e9pater le bourgeois<\/em>. Si \u00e8 dunque parlato in proposito di trash<\/em>. Nella lunga temperie della cultura globale, il borghese ideologico per antonomasia non chiedeva altro per\u00f2 che d\u2019essere \u00e9pat\u00e9<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

La cifra cinematografica di Maresco (condivisa con Daniele Cipr\u00ec, negli anni del loro sodalizio artistico) \u00e8 per l\u2019essenziale un espressionismo minimalista. E lo \u00e8 in ovvia correlazione anche quella culturale e antropologica: ci\u00f2 che espone \u00e8 una sineddoche. Ma, come figura, il segno si fa emblematico del tutto. Nella distinzione tra metafora e metonimia, la sua ispirazione sta per intero nella seconda. Nel cinema di Maresco, le metafore sono rare e semplici, quando ricorrono, come presso ogni realista.<\/p>\n\n\n\n

Ebbene, sintonizzando il proprio sguardo con quello di Maresco, come si \u00e8 anticipato, balza agli occhi l\u2019irredimibile. Lo conferma il suo film pi\u00f9 recente, Un film fatto per Bene<\/em>. Nella resa grafica del titolo, qui rispettata, ci sono due maiuscole. La seconda segnala un gioco di parole. Bene<\/em> non \u00e8 l\u2019avverbio presente nella locuzione fare qualcosa per bene<\/em>. \u00c8 un nome proprio: il cognome dell\u2019attore, regista e autore teatrale che di nome di battesimo faceva Carmelo. Un suo lontano incontro palermitano con Maresco ha dato al regista e ai suoi collaboratori l\u2019idea di prendere Bene come pretesto ideale e narrativo. Nel corso della pellicola, Bene compare in effetti in alcuni filmati di repertorio e imitato nella celebre voce, in qualche scena, pi\u00f9 o meno esornativa. Una ratio<\/em> tematica cos\u00ec esibita non deve tuttavia oscurare il fatto che il titolo ha una lettura piana. Preso alla lettera nel suo rapporto di definizione del film, esso \u00e8 pregnante, come antifrasi paradossale.<\/p>\n\n\n\n

Un film fatto per Bene<\/em> procede infatti come un film non fatto per bene. Ha passaggi da documentario autobiografico, di norma in bianco e nero e in terza persona, gettati in apparenza a casaccio nel flusso narrativo. Ne ha poi di narrativi, talvolta a colori, talaltra in bianco e nero, in funzione del rapporto tra cornice e racconto, con personaggi la cui luminosa b\u00eatise<\/em> scivola verso il disordine mentale.<\/p>\n\n\n\n

Dopo qualche riflessione e per esercizio strutturale pi\u00f9 che ermeneutico, chi assiste in sala coglie l\u2019evidente regola compositiva. Ma l\u2019apparenza \u00e8 caotica. Il caos \u00e8 d\u2019altra parte a pi\u00f9 riprese rivendicato come carattere compositivo del film. La pellicola non si compiace mai di dire: \u00abGuardate come sono fatta per bene!\u00bb. Proclama il contrario: un film sbagliato, a pezzi, incompiuto, mal recitato e peggio diretto. Un fallimento. Denotativamente, titolo e pellicola collidono: il titolo somiglia a quel \u00abBel lavoro che hai fatto!\u00bb che, nella lingua comune, si indirizza a chi si \u00e8 reso protagonista di un disastro. Appunto, una antifrasi.<\/p>\n\n\n\n

Ma, pi\u00f9 che nel riferimento al nome proprio e al soggetto del film, il gioco linguistico del titolo sta proprio nella connotazione enunciativa. Titolo e pellicola vi coincidono e, ironicamente, il titolo dice il vero. Un film fatto per Bene<\/em> \u00e8 un film fatto per bene. Lo \u00e8 in quanto film che appare come fatto tutt\u2019altro che per bene. E testimonia il lavoro di buoni professionisti per diletto e non di dilettanti per cattiva professione. \u00c8 un film preciso e privo di ogni approssimazione. Lo mostra, per figura, la scena che fa da premessa alla conclusione del film.<\/p>\n\n\n\n

In modo palese, il protagonista, Maresco in persona, \u00e8 un nevrotico perfezionista. Si ferma a mettere impeccabilmente a piombo un crocifisso piazzato accanto al confessionale, dove tenter\u00e0 inutilmente di accedere al relativo sacramento, respinto come ne viene da un monaco che, presa la voce di Carmelo Bene, rivela infine anche lui la sua demenza.<\/p>\n\n\n\n

Un film fatto per Bene<\/em> \u00e8 stato presentato alla Mostra del Cinema di Venezia di quest\u2019anno, come ultimo in concorso, con scarso impatto. Un esempio: il portale \u00abDoppiozero\u00bb ha pubblicato resoconti da Venezia di norma piuttosto dettagliati; in uno di essi<\/a>, a Un film fatto per Bene<\/em> sono state consacrate tre parole: \u00abimpenetrabile ma originalissimo\u00bb. Due aggettivi messi insieme da una coordinazione correttiva, pi\u00f9 che avversativa. Fretta di mandare il pezzo? Computo del numero di caratteri? Forse. Ma anche onesta e imbarazzata ammissione di chi non ha proprio saputo che pesci pigliare in proposito. Ed \u00e8 comprensibile. Il cinema di Maresco non \u00e8 fatto per le belle astrazioni n\u00e9 per le parafrasi appassionate.<\/p>\n\n\n\n

In Un film fatto per Bene<\/em>, tutto l\u2019enunciato \u00e8 privo di rimedio. Per mise en abyme<\/em>, lo \u00e8 anche e in effetti l\u2019enunciazione. Pi\u00f9 che impenetrabile, il film medesimo \u00e8 irredimibile. Mentre lo si gira e quando lo si \u00e8 girato, lo si dichiara abortito, perch\u00e9 Maresco ha deciso di scomparire e lo ha abbandonato. \u00c8 vanamente inseguito da un amico sceneggiatore (Cantone) che prova a tenere i contatti con il produttore (Occhipinti), stanco di gettare dietro le stravaganze inconcludenti del regista i suoi soldi. Pochi, in verit\u00e0: in totale, \u00abmeno di quelli di cui dispongono Ficarra e Picone solo per il trailer di un loro film\u00bb. Dei due, si osservi, \u00e8 la seconda menzione: la prima si verifica quasi in apertura, emblematica.<\/p>\n\n\n\n

La pellicola conta diversi riferimenti ad altre opere cinematografiche, non solo a quelle fatte in casa Maresco, come un \u00abcitarsi addosso\u00bb, secondo l\u2019acuto titolo che, curandola, Umberto Eco diede alla prima antologia italiana di Woody Allen. Ed \u00e8 goliardica, a sua volta, e perci\u00f2 fin troppo scoperta l\u2019evocazione bergmaniana. Va certamente oltre la goliardia per\u00f2 il riferimento a Der Stand der Dinge<\/em> di Wim Wenders, che vinse a Venezia nel lontano 1982: dicono quello sia stato un periodo di un apprendistato proficuo per Maresco appassionato del cinema.<\/p>\n\n\n\n

In bianco e nero, Der Stand der Dinge<\/em> \u00e8 un film che mette in scena, qui e l\u00e0 con vena comica, una troupe cinematografica sciamannata, colta in uno scenario sbrecciato e fatiscente, impegnata nelle riprese di un film che non si far\u00e0. Ad avere tagliato la corda nel pieno delle riprese, in quel caso, \u00e8 il produttore, per via di legami finanziari pericolosi e compromettenti, e alla sua ricerca si d\u00e0 il regista: l\u2019esito \u00e8 tragico e la vicenda del film da girare si rivela appunto uno sfacelo. Sono elementi costitutivi di un plot intrecciati, mutatis mutandis<\/em>, in Un film fatto per Bene<\/em>, anch\u2019esso come film rovinoso sopra un film rovinoso e testimonianza di uno stato delle cose, materiali e morali, senza rimedio.<\/p>\n\n\n\n

D\u2019altra parte, Franco Marenco fa un cinema di mero sguardo e di graffiante svelamento e per un cinema siffatto, allo stato delle cose, non c\u2019\u00e8 pi\u00f9 spazio ideale e materiale a Palermo e in funzione di Palermo, cio\u00e8 nell\u2019universo reale e immaginario che lo aveva innescato e saturato. Anacronisticamente e per flash, Un film fatto per Bene<\/em> testimonia ancora come era e come appariva Palermo negli anni Ottanta e Novanta. Testimonia come, alla Maresco e secondo il suo sguardo artistico, la si viveva: un agglomerato urbano irragionevole, sudicio e violento. Di esso, periferie in permanente degrado, rovine, come monumenti, e umanamente, come documenti, dementi idiozie e (residuo) Lumpenproletariat<\/em> davano una rappresentazione artistica di realistico espressionismo. Tale rappresentazione ebbe un\u2019eco, come si sa.<\/p>\n\n\n\n

Sono passati alcuni decenni da allora. Palermo \u00e8 l\u2019agglomerato urbano italiano (e mediterraneo) che ha forse avuto il maggiore mutamento di immagine. Un mutamento inspiegabile, in termini di realt\u00e0, per lo sguardo di Maresco. Ma, sotto il segno di una irragionevolezza, l\u2019assenza di spiegazione \u00e8 la norma. Accade il mutamento e bisogna prenderne atto. N\u00e9 Maresco si ferma a descriverlo. Vi allude, reagendo.<\/p>\n\n\n\n

Del mutamento ha da anni cominciato invece a trarre profitto l\u2019ambiente palermitano dell\u2019arte, con le sue varie manifestazioni: letterarie, teatrali, musicali, cinematografiche. Sull\u2019onda di una tendenza globale (in aree pi\u00f9 progredite in atto non da ieri), tali manifestazioni artistiche sono complessivamente passate a temi esemplari di un\u2019ideologia e di una visione post-moderna e piccolo-borghese, con elezione di adeguate figure di primo piano.<\/p>\n\n\n\n

Ne \u00e8 sortito un occhio parassitario, quando non bottegaio e mistificatore. Tale sguardo \u00e8 tessuto di giuste cause e buoni, ottimi sentimenti, accompagnati da canoniche e vibranti indignazioni; produce satira innocua e sorrisi compiacenti e compiaciuti; si nutre di falso cibo e si bea di falso folklore; proclama improprie nostalgie nobiliari e si dedica, per tradizione, al culto di un immaginario passato di grandezza. E, talvolta, con simili ingredienti, ne ottiene successi artistici o, se non proprio successi, facili gradimenti di pubblico, consensi e approvazioni.<\/p>\n\n\n\n

\u00c8 il modo prevalente di guardare e rappresentare Palermo, oggi. Filisteo, si sarebbe detto un d\u00ec, con una parola che Goethe tir\u00f2 fuori dal gergo studentesco tedesco del suo tempo e che fin\u00ec nel lessico, che si direbbe evangelico, della sinistra politica d\u2019antan<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Cos\u00ec si presenta oggi l\u2019ideologia con cui si confronta Maresco, nel luogo cui guarda il suo occhio artistico. In proposito, con Un film fatto per Bene<\/em>, egli proclama allora la sua disperata ed esiziale sconfitta e la sua definitiva rinuncia. Vola in cielo (vivo? morto?) e smette di guardare o guarda da lontano, come si fa con quei droni che, oltre che alla guerra, hanno dato una svolta alla cinematografia turistico-pubblicitaria, popolarizzandola.<\/p>\n\n\n\n

Per lui e per chi prova a condividerne lo sguardo con partecipazione, la Palermo di oggi, con i suoi campioni esemplari, come sineddoche, \u00e8 in effetti irrefutabile conferma che tutto vi cambia perch\u00e9, irredimibile, tutto vi rimane com\u2019\u00e8. E chi ha letto fin qui queste righe forse ha gi\u00e0 individuato la fonte da cui discendono alcuni tropi adoperati in esordio e da cui si \u00e8 tratto il suo motivo principale.<\/p>\n\n\n\n

Se non l\u2019ha fatto, eccola resa esplicita<\/a>: \u00abEra appena giorno: quel tanto di luce che riusciva a trapassare il coltrone di nuvole era di nuovo impedito dal sudiciume immemoriale del finestrino. [FM] era solo; fra urti e scossoni si bagn\u00f2 di saliva la punta dell\u2019indice, ripul\u00ec il vetro per l\u2019ampiezza di un occhio. Guard\u00f2; dinanzi a lui sotto la luce di cenere, il paesaggio sobbalzava, irredimibile<\/a>\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Un film fatto per Bene<\/a><\/em>
di Franco Maresco
Italia, 2025, 105\u2019<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

In copertina: una scena di <\/em>Un film fatto per Bene, di Franco Maresco (2025)<\/em><\/p>\n\n\n\n

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L\u2019arte di Franco Maresco consiste nello sguardo, una capacit\u00e0 umana universale. Per esso, egli ha una dote particolare. Il suo non \u00e8 un occhio qualsiasi. Come capita a tutti, ci\u00f2 verso cui dirige il suo sguardo \u00e8 accidentale. La vita \u00e8 un viaggio, dice una corriva immagine. Nessuno sceglie quale, con quale mezzo, attraverso quali contrade. Il viaggio di Maresco si sta facendo sopra una vettura laida e sgangherata. Il finestrino \u00e8 di un sudiciume immemoriale. Per Maresco, l\u2019accidente si \u00e8 per\u00f2 rivelato una risorsa artistica. Bagna di saliva la punta dell\u2019indice. 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