{"id":67825,"date":"2025-09-05T00:01:00","date_gmt":"2025-09-04T22:01:00","guid":{"rendered":"https:\/\/antinomie.it\/?p=67825"},"modified":"2025-08-28T16:21:34","modified_gmt":"2025-08-28T14:21:34","slug":"andante-senza-rimpianti","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/antinomie.it\/index.php\/2025\/09\/05\/andante-senza-rimpianti\/","title":{"rendered":"Andante senza rimpianti","gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"text"}]},"content":{"rendered":"\n
<\/div>\n\n\n\n

Fuggitivo<\/em> \u00e8 parola (foneticamente, se non ritmicamente, pressoch\u00e9 sovrapponibile tanto in italiano che in inglese e francese) che evoca sin troppe memorie letterarie, dalla Silvia di Leopardi a Carmen Gallo<\/a>, passando naturalmente per Proust. Ma uscendo dalla magnifica mostra di William Kentridge, al piano nobile del Museo Carandente di Spoleto (sia lode al giovane Saverio Verini, che in pochissimo tempo \u00e8 riuscito a ridargli vita; dell\u2019anno scorso \u00e8 la mostra altrettanto ben allestita di Chiara Camoni<\/a>, Inizio fine. Rotondo. Tutte le cose del mondo<\/em>), quella che mi ha visitato con insistenza \u00e8 una memoria liceale: parole che non pensavo, dunque, da buoni quarant\u2019anni. \u00abEheu fugaces, Postume, Postume, \/ labuntur anni\u00bb: nella Quattordicesima Ode del Secondo Libro Orazio si rivolge a un amico, quello che porta il nome quanto mai opportuno di Postumo, lamentando lo scorrere irreversibile del tempo (come nel Terzo Libro delle Georgiche<\/em> di Virgilio: \u00abfugit irreparabile tempus\u00bb) che presto coprir\u00e0 il suo corpo di rughe, per condurlo infine all\u2019\u00abindomita morte\u00bb. \u00c8 il risvolto disforico della ben pi\u00f9 nota Undicesima del Primo Libro che, proprio perch\u00e9 \u00abfugerit invida \/ \u00e6tas\u00bb, esorta \u00abcarpe diem\u00bb. Tanto pi\u00f9 facile, da ragazzi, far propria questa morale epicurea; adesso la musica \u00e8 diversa.<\/p>\n\n\n\n

Proprio la musica \u00e8 passion predominante di Kentridge: che nell\u2019ultimo quindicennio ha curato la regia, oltre che la scenografia ovviamente, d\u2019una quantit\u00e0 di opere liriche (dalla Zauberfl\u00f6te<\/em> alla Scala al Naso <\/em>di Shostakovich al Metropolitan, passando per Wozzek<\/em> e Lulu<\/em> di Alban Berg), e che a Spoleto presentava anche in prima mondiale, al Teatro Caio Melisso, il suo The Great Yes, The Great No<\/em><\/a>: spettacolo di musica e danza, del quale ha scritto anche il libretto, col quale s\u2019\u00e8 concluso il 68\u00b0 Festival dei Due Mondi. E che si propaggina, coi suoi fondali e i suoi oggetti di scena, anche nelle sale di Palazzo Collicola. Come ha scritto Massimo Marino<\/a> su doppiozero<\/em>, il Kentridge drammaturgo \u00abracconta la fuga e la ricerca\u00bb e \u00abdanza e canta, con infinita forza seducente, sulla rovina\u00bb. Le rovine, come spesso nei suoi lavori, sono quelle del \u00absecolo degli estremi\u00bb (come suona il vero titolo del Secolo breve<\/em> di Eric Hobsbawm), ma mentre a teatro fuggono dall\u2019orrore della storia i suoi profughi utopisti, a una diversa fuga assistiamo nella sala centrale della mostra.<\/p>\n\n\n

\n
\"\"