{"id":66951,"date":"2025-07-21T00:01:00","date_gmt":"2025-07-20T22:01:00","guid":{"rendered":"https:\/\/antinomie.it\/?p=66951"},"modified":"2025-07-20T19:33:36","modified_gmt":"2025-07-20T17:33:36","slug":"jerome-hiler-o-la-musica-della-luce","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/antinomie.it\/index.php\/2025\/07\/21\/jerome-hiler-o-la-musica-della-luce\/","title":{"rendered":"Jerome Hiler, o la musica della luce","gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"text"}]},"content":{"rendered":"\n
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un senso che non muove ad un\u2019immagine,
\u00a0un colore disgiunto da un\u2019idea [i]<\/em><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

I. I\u2019m actually your friend and I trust your mind-stream [ii]<\/strong><\/a><\/em><\/h4>\n\n\n\n

Jerome Hiler ha sempre occupato un posto tra le parentesi del cinema sperimentale americano, un posto deliberatamente marginale (attenzione a questa parola!). Tra parentesi, era finito anche in un capitolo del volume di Scott MacDonald A Critical Cinema 5. Interviews with Independent Filmmakers<\/em>, al fianco di Kenneth Anger, Tony Conrad, Peggy Ahwesh, Phil Solomon, James Benning e altri; al fianco (o sarebbe meglio dire, contiguamente), al suo compagno di vita, filmmaker sperimentale ben pi\u00f9 conosciuto e visto di lui: Nathaniel Dorsky. Anche nel celebre libro Cinema of Poetry<\/em> (2014) di P. Adams Sitney, ad Hiler era riservata solamente l\u2019ultima, ma fondamentale parte, di un capitolo in cui Sitney discute lungamente dell\u2019idea del polyvalent film <\/em>dietro ai lavori di Dorsky e del compagno, interrogandosi sulle reciproche influenze all\u2019interno della coppia. Hiler era uscito allo scoperto gi\u00e0 nel 1997, quando al New York Film Festival proiett\u00f2 un film-regalo di dieci minuti per Dorsky, Gladly Given<\/em>, e poi, finalmente, nel 2012, con Words of Mercury<\/em>, proiettato pubblicamente in un programma curato da Mark Webber al London Film Festival Experimenta. Prima, i suoi film erano ricoperti da un\u2019aura leggendaria, perch\u00e9 erano comparsi esclusivamente nelle proiezioni sperimentali che organizzava, insieme ad amiche e amici, in case private e occasioni particolari, prima a New York, e dal 1971 a San Francisco, dove si era trasferito insieme a Nathaniel (dopo il periodo di residenza lisergicamente monastica sul Lake Owassa, dal 1967 al 1971) e dove aveva trovato una scena cinematografica fervidissima e attiva, dentro cui si muovevano nomi come George Kuchar e Warren Sonbert. Fino al 2011, quando su suggestione di alcuni colleghi, si decise a montare Words of Mercury<\/em>, il cinema di Hiler era rimasto confinato alla dimensione aperta e transeunte della proiezione performativa, o semplicemente relegato nella sfera del personale. In Italia, a togliere le parentesi ai lati del nome di Jerome Hiler, ci ha pensato l\u2019edizione appena trascorsa della Mostra Internazionale del Nuovo Cinema di Pesaro<\/a> con una retrospettiva<\/a> curata da Federico Rossin e Rinaldo Censi, che ne ha mostrato l\u2019opera quasi integralmente, fino all\u2019ultimo Careless Passage<\/em>.<\/p>\n\n\n

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