{"id":43771,"date":"2023-07-10T13:20:54","date_gmt":"2023-07-10T11:20:54","guid":{"rendered":"https:\/\/antinomie.it\/?p=43771"},"modified":"2024-06-04T14:45:36","modified_gmt":"2024-06-04T12:45:36","slug":"giulio-paolini-da-atlantide-a-citera","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/antinomie.it\/index.php\/2023\/07\/10\/giulio-paolini-da-atlantide-a-citera\/","title":{"rendered":"Giulio Paolini, da Atlantide a Citera","gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"text"}]},"content":{"rendered":"\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-drop-cap wp-block-paragraph\">Un\u2019amicizia, un\u2019affinit\u00e0 speciale legava Alighiero Boetti a Giulio Paolini. Mentre non riusciva a entrare in sintonia col temperamento sanguigno di Jannis Kounellis, col suo vulcanico trattamento della materia, assai gli andava a genio l\u2019ironia metafisica di Boetti, la sua capacit\u00e0 di giocosamente desublimare l\u2019\u00abattitudine all\u2019analisi\u00bb che li accomunava e che \u00aba volte dava al <em>proprio<\/em> lavoro\u00bb, confessa Paolini ad Antonella Soldaini, \u00abun tratto di cerebralit\u00e0 o citazionismo enciclopedico un po\u2019 stucchevole\u00bb. Questo anche se ancora oggi non cessa di interrogarsi, Paolini, sul senso di certi lavori enigmatici di Boetti (per esempio il <em>Manifesto<\/em> del \u201967 che lo annovera, primo fra cotanto senno, tra gli artisti a vario titolo coinvolti da Germano Celant nella fiammata dell\u2019Arte Povera, tanto effimera quanto decisiva). Ignora pure il motivo per cui una certa domenica del \u201968 (o era sempre il \u201967?) Boetti abbia insistito a trascinarlo al circo, dove lui mai aveva messo piede, e lo abbia convinto a issarsi sul dorso di un elefante \u00absu cui salivano i bambini per farsi fare le fotografie\u00bb: \u00abAlighiero, una volta riuscito a farmi salire e al pari di un uomo del circo ha fatto uno schiocco con le mani indicandomi come una sorta di eroe!\u00bb. In quell\u2019immagine memorabile un Boetti dalla camicia sgargiante, con ampi gesti da imbonitore, appare perfettamente in parte; a braccia conserte Paolini, occhiali fum\u00e9 polo a collo alto e clarks d\u2019ordinanza, conserva invece la postura seria e intenta di sempre \u2013 ma un cenno di sorriso malcela lo spasso.&nbsp;<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full is-resized\"><img loading=\"lazy\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"data:image\/gif;base64,R0lGODlhAQABAIAAAAAAAP\/\/\/yH5BAEAAAAALAAAAAABAAEAAAIBRAA7\" data-src=\"https:\/\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2023\/07\/CIRCO-Giulio-Paolini-e-Alighiero-Boetti-circoTorino-1967.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-43774 lazyload\" width=\"450\" height=\"632\"><noscript><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2023\/07\/CIRCO-Giulio-Paolini-e-Alighiero-Boetti-circoTorino-1967.jpg?resize=450%2C632&#038;ssl=1\" alt=\"\" class=\"wp-image-43774\" width=\"450\" height=\"632\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2023\/07\/CIRCO-Giulio-Paolini-e-Alighiero-Boetti-circoTorino-1967.jpg?w=600&amp;ssl=1 600w, https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2023\/07\/CIRCO-Giulio-Paolini-e-Alighiero-Boetti-circoTorino-1967.jpg?resize=214%2C300&amp;ssl=1 214w, https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2023\/07\/CIRCO-Giulio-Paolini-e-Alighiero-Boetti-circoTorino-1967.jpg?resize=480%2C674&amp;ssl=1 480w\" sizes=\"auto, (max-width: 450px) 100vw, 450px\" \/><\/noscript><figcaption class=\"wp-element-caption\">Giulio Paolini e Alighiero Boetti al circo, 1967<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Chiss\u00e0, forse in questo modo Boetti alludeva alla proverbiale, elefantiaca memoria dell\u2019amico: quella che una volta Paolini, con la sua formula pi\u00f9 celebre, ha definito la <em>trasparenza etimologica<\/em> (\u00abinvoco, nel mio lavoro, la trasparenza etimologica delle opere di Beato Angelico, Johannes Vermeer, Nicolas Poussin, Lorenzo Lotto, Jacques-Louis David\u00bb) che nella sua opera ha sempre conservato la Tradizione. Non mera citazione, come nel postmodernismo allora ben al di qua dal definirsi tale; bens\u00ec <em>ethos<\/em>, regola interiore o (dice Francesco Guzzetti col vecchio Bellori) \u00abordinatissima norma di vivere\u00bb. Paolini parla di \u00abuna sorta di osservanza spirituale\u00bb, ma aggiunge di essere da un lato \u00abconsapevole di seguire queste norme\u00bb e dall\u2019altro di \u00abnon conosc<em>erne<\/em> razionalmente il dettato\u00bb. Non c\u2019\u00e8 insomma artista o scrittore, oggi, che meglio di lui \u2013 con pi\u00f9 puntiglioso metodo, cio\u00e8, nella sua follia \u2013 incarni il paradosso di Giorgio Manganelli: \u00abarbitraria \u00e8 la scelta del rito cui mi dedico, rigorosa l\u2019osservanza del rito scelto a quel modo\u00bb.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img decoding=\"async\" src=\"data:image\/gif;base64,R0lGODlhAQABAIAAAAAAAP\/\/\/yH5BAEAAAAALAAAAAABAAEAAAIBRAA7\" data-src=\"https:\/\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2023\/07\/04_GiulioPaolini_A-come-Accademia-II_2023.jpeg\" alt=\"\" class=\"wp-image-43779 lazyload\"><noscript><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"900\" height=\"600\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2023\/07\/04_GiulioPaolini_A-come-Accademia-II_2023.jpeg?resize=900%2C600&#038;ssl=1\" alt=\"\" class=\"wp-image-43779\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2023\/07\/04_GiulioPaolini_A-come-Accademia-II_2023.jpeg?w=900&amp;ssl=1 900w, https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2023\/07\/04_GiulioPaolini_A-come-Accademia-II_2023.jpeg?resize=300%2C200&amp;ssl=1 300w, https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2023\/07\/04_GiulioPaolini_A-come-Accademia-II_2023.jpeg?resize=768%2C512&amp;ssl=1 768w, https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2023\/07\/04_GiulioPaolini_A-come-Accademia-II_2023.jpeg?resize=720%2C480&amp;ssl=1 720w, https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2023\/07\/04_GiulioPaolini_A-come-Accademia-II_2023.jpeg?resize=480%2C320&amp;ssl=1 480w\" sizes=\"auto, (max-width: 900px) 100vw, 900px\" \/><\/noscript><figcaption class=\"wp-element-caption\"><br>Giulio Paolini, <em>A come Accademia (I)<\/em>, 2010-23 <br>Pedana bianca, cavalletti, riproduzioni fotostatiche e fogli da disegno, calchi di gesso, supporti e lastre di plexiglass. <em>Particolare dell\u2019Atlantide <\/em>(1958, tempera su cartone applicato su masonite). Pedana 8 \u00d7 160 \u00d7 240 cm, due cavalletti, sei calchi h 59 cm ciascuno, due supporti di plexiglass 58,5 \u00d7 80 cm ciascuno, due supporti di plexiglass 43,5 \u00d7 58 cm ciascuno, una lastra di plexiglass 70 \u00d7 70 cm, due lastre di plexiglass 90 \u00d7 160 cm ciascuna, due lastre di plexiglass 40 \u00d7 60 cm ciascuna, quadro a tempera su cartone applicato su masonite 27,8 \u00d7 36 cm, misure complessive variabili<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Non \u00e8 affatto un caso, date tali premesse, che Paolini sia forse l\u2019unico artista degli ultimi due secoli (magari insieme al mentore de Chirico, da lui infatti sempre pi\u00f9 celebrato) a non guardare con sospetto, d\u2019acchito, al concetto \u2013 e alla parola \u2013 \u00abAccademia\u00bb. Gi\u00e0 nel 2010 aveva intitolato una sua mostra, tenuta in quella di Brera, <em>A come Accademia<\/em>: titolo che oggi ripete identico, <em>et pour cause<\/em> (per le cure di Antonella Soldaini, da un\u2019idea avuta col suo Presidente Marco Tirelli), in quella romana di San Luca, nei magnifici locali di Palazzo Carpegna disegnati da Borromini. Ha un bel dire Tirelli \u2013 come pur deve \u2013 che nella realt\u00e0 del suo operato (ben lo dimostra anche l\u2019occasione presente) l\u2019Accademia non \u00e8 affatto il \u00abluogo della stasi\u00bb, \u00absempre identico a s\u00e9 stesso\u00bb, dell\u2019immaginario collettivo; se uno come Paolini ne \u00e8 tanto attratto, viceversa, \u00e8 precisamente per la \u00absplendida immobilit\u00e0\u00bb che l\u2019Accademia simboleggia ai suoi occhi: esplicitamente contrapponendola alla \u00ab\u2018cura\u2019 del mondo\u00bb della quale s\u2019incaricano quasi tutti gli artisti di oggi, \u00abered<em>i<\/em> della sciagurata fiducia nel cosiddetto Progresso\u00bb. Ha ragione Claudio Strinati: pi\u00f9 ancora che a Platone, mitico fondatore della prima Accademia, \u00e8 all\u2019immobilit\u00e0 rituale di Parmenide che fa pensare l\u2019idea di tempo del Paolini devoto di Borges.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img decoding=\"async\" src=\"data:image\/gif;base64,R0lGODlhAQABAIAAAAAAAP\/\/\/yH5BAEAAAAALAAAAAABAAEAAAIBRAA7\" data-src=\"https:\/\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2023\/07\/01_GiulioPaolini_A-come-Accademia-I_2010-23.jpeg\" alt=\"\" class=\"wp-image-43796 lazyload\"><noscript><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"900\" height=\"600\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2023\/07\/01_GiulioPaolini_A-come-Accademia-I_2010-23.jpeg?resize=900%2C600&#038;ssl=1\" alt=\"\" class=\"wp-image-43796\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2023\/07\/01_GiulioPaolini_A-come-Accademia-I_2010-23.jpeg?w=900&amp;ssl=1 900w, https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2023\/07\/01_GiulioPaolini_A-come-Accademia-I_2010-23.jpeg?resize=300%2C200&amp;ssl=1 300w, https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2023\/07\/01_GiulioPaolini_A-come-Accademia-I_2010-23.jpeg?resize=768%2C512&amp;ssl=1 768w, https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2023\/07\/01_GiulioPaolini_A-come-Accademia-I_2010-23.jpeg?resize=720%2C480&amp;ssl=1 720w, https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2023\/07\/01_GiulioPaolini_A-come-Accademia-I_2010-23.jpeg?resize=480%2C320&amp;ssl=1 480w\" sizes=\"auto, (max-width: 900px) 100vw, 900px\" \/><\/noscript><figcaption class=\"wp-element-caption\"><br>Giulio Paolini, <em>A come Accademia (II)<\/em>, 2023<br>Pedana bianca, calchi in gesso, basi bianche, frammenti di gesso. Pedana 8 \u00d7 160 \u00d7 240 cm, due met\u00e0 di un calco h 90 cm ciascuna, due basi 80 \u00d7 40 \u00d7 20 cm ciascuna, una base 80 \u00d7 40 \u00d7 40 cm, misure complessive ambientali<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Ma si diceva: l\u2019<em>arbitrariet\u00e0<\/em>, per Paolini, conta almeno altrettanto del <em>rigore<\/em>. E allora fa bene Guzzetti a distinguere \u00abla definizione di Accademia come forma di disciplina intellettuale da quella di Accademia come gusto alla moda\u00bb. Nulla di pi\u00f9 remoto, dall\u2019idiosincratica <em>mens<\/em> paoliniana, di una qualche <em>socialit\u00e0<\/em> dell\u2019arte \u2013 di una qualsivoglia <em>koin\u00e8<\/em>. Paolini incarna un altro paradosso squisito, che arrovellava il Landolfi del <em>Dialogo dei massimi sistemi<\/em>: quello di una poesia scritta in una lingua parlata da un solo individuo. La vera Tradizione, con la quale non cessa mai di confrontarsi, \u00e8 la Propria; un po\u2019 alla maniera di Groucho Marx, l\u2019unica Accademia alla quale pu\u00f2 pensare d\u2019iscriversi \u00e8 quella composta da lui solo. \u00c8 nel teatro della sua mente che campeggiano, Emblemi perenni e immoti, i Trasparenti di Lotto, Poussin o del <em>Sisifo<\/em> di Tiziano che ora campeggia, frammentato e capovolto, nella prima delle tre grandi installazioni che, con lo stesso titolo della mostra, accolgono il visitatore nelle sale d\u2019ingresso a San Luca. Un\u2019inversione eloquente \u00e8 quella che associa il mito ascensionale, seppur frustrato, del figlio di Eolo condannato a spingere in eterno un ciclopico masso su per un\u2019erta senza mai riuscire a raggiungerne la cima, a quello catastrofico \u2013 e ricorrente, nell\u2019immaginario di Paolini \u2013 di Icaro: a sua volta, secondo lui, sempre \u00abpronto a rinnovare la prova (l\u2019opera) senza poter rinunciare all\u2019impresa\u00bb.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Non \u00e8 neppure un caso, mi pare, che da una quindicina d\u2019anni a questa parte visiti l\u2019artista, con sempre maggiore insistenza, lo spettro dell\u2019Autobiografia. Cio\u00e8 quanto pi\u00f9 repelleva al Paolini <em>d\u2019antan<\/em> che programmaticamente scotomizzava il proprio autoritratto, nel \u201965, nell\u2019enigmatico impianto di <em>Delfo<\/em>. Oppure che nel \u201970 realizzava un meno vulgato, ma a ben vedere ancora pi\u00f9 elusivo, <em>Autoritratto<\/em>. Un autoritratto doppio, in apparenza, come quelli pi\u00f9 inquietanti di de Chirico: due fotografie del suo volto a specchio rovesciato. Ma, ci tiene a precisare ora, c\u2019\u00e8 un altro doppio nel foglio che quella figura guarda e di cui a noi, invece, \u00e8 concesso solo il <em>verso<\/em>: \u00e8 \u00abqualcuno che gioca pi\u00f9 parti\u00bb colui che tiene in mano contemplando il \u201cvero\u201d autoritratto, quello \u00abche si cela al nostro sguardo\u00bb (un rovesciamento che ricorda quello del celebre <em>Giovane che guarda Lorenzo Lotto<\/em>).<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full is-resized\"><img loading=\"lazy\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"data:image\/gif;base64,R0lGODlhAQABAIAAAAAAAP\/\/\/yH5BAEAAAAALAAAAAABAAEAAAIBRAA7\" data-src=\"https:\/\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2023\/07\/05_GiulioPaolini_A-come-Accademia-III_2023.jpeg\" alt=\"\" class=\"wp-image-43806 lazyload\" width=\"538\" height=\"807\"><noscript><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2023\/07\/05_GiulioPaolini_A-come-Accademia-III_2023.jpeg?resize=538%2C807&#038;ssl=1\" alt=\"\" class=\"wp-image-43806\" width=\"538\" height=\"807\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2023\/07\/05_GiulioPaolini_A-come-Accademia-III_2023.jpeg?w=600&amp;ssl=1 600w, https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2023\/07\/05_GiulioPaolini_A-come-Accademia-III_2023.jpeg?resize=200%2C300&amp;ssl=1 200w, https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2023\/07\/05_GiulioPaolini_A-come-Accademia-III_2023.jpeg?resize=480%2C720&amp;ssl=1 480w\" sizes=\"auto, (max-width: 538px) 100vw, 538px\" \/><\/noscript><figcaption class=\"wp-element-caption\"><br>Giulio Paolini, <em>A come Accademia (III)<\/em>, 2023<br>Pedana bianca, leggio, lastre di plexiglass, due passe-partout, riproduzione fotostatica, tela, basi bianche, calchi in gesso, stampa digitale su tessuto acrilico. Pedana 8 \u00d7 160 \u00d7 240 cm, leggio 131 \u00d7 91 cm, due lastre di plexiglass 50 \u00d7 70 cm ciascuna, passe-partout 50 \u00d7 70 cm, passe-partout 50 \u00d7 50 cm, inchiostro rosso su riproduzione fotostatica 50 \u00d7 50 cm, tela 40 \u00d7 40 cm, tre basi: 200 \u00d7 50 \u00d7 50 cm, 70 \u00d7 50 \u00d7 50 cm, 50 \u00d7 50 \u00d7 50 cm, un calco 115 \u00d7 40 \u00d7 58 cm, un calco 37 \u00d7 20 cm, tessuto acrilico 283 \u00d7 395 cm, misure complessive variabili<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Ora invece, ammette con Soldaini, \u00abinoltrando<em>si<\/em> nell\u2019ultima stagione\u00bb sempre pi\u00f9 spesso il suo personale passato remoto \u00abspodest<em>a<\/em> l\u2019esperienza dell\u2019oggi\u00bb. Data al 2006, se non sbaglio, la prima emersione di un eloquente racconto dell\u2019origine: nell\u2019infanzia mitologica a Bergamo, a otto anni, un concorso premia tre suoi acquerelli \u2013 cos\u00ec per la prima volta appalesandosi la \u00ab<em>sua<\/em> vocazione\u00bb. Ora, incastonato al centro della prima <em>A come Accademia<\/em>, a sorpresa possiamo vedere (o meglio sbirciare) uno degli <em>juvenilia<\/em>, finora minuziosamente secretati, che precedono l\u2019ancor pi\u00f9 mitologizzato \u00abprimo\u00bb, ma da lui sempre definito altres\u00ec l\u2019\u00abultimo\u00bb, dei suoi lavori in catalogo: il <em>Disegno geometrico<\/em> del \u201960. \u00c8 datato 1958 <em>Particolare dell\u2019Atlantide<\/em>, un acquerello d\u2019azzurro cangiante alla cui base, rosee, baluginano \u00abrovine sommerse\u00bb: Atlantide, dice oggi Paolini, a sua volta icaria e sis\u00ecfea \u00abrappresentava l\u2019irraggiungibile\u00bb. Ma, contemplata dalla prospettiva presente, evoca pure il continente sommerso della sua Vita Anteriore.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img decoding=\"async\" src=\"data:image\/gif;base64,R0lGODlhAQABAIAAAAAAAP\/\/\/yH5BAEAAAAALAAAAAABAAEAAAIBRAA7\" data-src=\"https:\/\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2023\/07\/01_GiulioPolini_Voyager-V_1989-2023.jpeg\" alt=\"\" class=\"wp-image-43783 lazyload\"><noscript><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"900\" height=\"600\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2023\/07\/01_GiulioPolini_Voyager-V_1989-2023.jpeg?resize=900%2C600&#038;ssl=1\" alt=\"\" class=\"wp-image-43783\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2023\/07\/01_GiulioPolini_Voyager-V_1989-2023.jpeg?w=900&amp;ssl=1 900w, https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2023\/07\/01_GiulioPolini_Voyager-V_1989-2023.jpeg?resize=300%2C200&amp;ssl=1 300w, https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2023\/07\/01_GiulioPolini_Voyager-V_1989-2023.jpeg?resize=768%2C512&amp;ssl=1 768w, https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2023\/07\/01_GiulioPolini_Voyager-V_1989-2023.jpeg?resize=720%2C480&amp;ssl=1 720w, https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2023\/07\/01_GiulioPolini_Voyager-V_1989-2023.jpeg?resize=480%2C320&amp;ssl=1 480w\" sizes=\"auto, (max-width: 900px) 100vw, 900px\" \/><\/noscript><figcaption class=\"wp-element-caption\"><br>Giulio Paolini, <em>Voyager (V)<\/em>, 1989-2023<br>Tecnigrafo portatile, elementi cartacei e riproduzioni fotostatiche a colori. Elementi cartacei 30 \u00d7 42 cm ciascuno, misure complessive variabili<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">L\u2019ultima opera convocata a San Luca, collocata nel Salone d\u2019Onore al piano nobile, ha per titolo <em>Voyager<\/em>. Anche questo \u00e8 un titolo che si ripete (dal 1989); ma ogni volta con variazioni tanto sottili quanto decisive. In questa quinta edizione l\u2019opera-sonda sempre <em>rev\u00eanante<\/em>, appesa al soffitto pi\u00f9 alto, consiste in una valigetta che si spalanca mostrando al suo interno un tecnigrafo e delle fotografie fissate nell\u2019istante in cui precipitano verso terra. Le foto ritraggono l\u2019ambiente circostante riprodotto per\u00f2 <em>prima<\/em> dell\u2019installazione (con quel paradosso meta-temporale per cui in linea teorica il catalogo di una mostra, ove pubblicato al momento della sua inaugurazione, dovrebbe riprodurre solo locali perfettamente vuoti: cos\u00ec aveva fatto nel \u201969 il Paolini pi\u00f9 concettuale, quello di <em>2121969<\/em>), mentre la pioggia immobile di immagini ricorda una volta di pi\u00f9 la topica icaria del <em>Sisifo<\/em> d\u2019apr\u00e8s Tiziano o il magnifico, e in qualche modo minaccioso, <em>Ultimo sigillo<\/em> che appunto suggellava la mostra fiorentina dell\u2019anno scorso, <a href=\"https:\/\/antinomie.it\/index.php\/2022\/10\/19\/giulio-paolini-noli-me-tangere\/\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\"><em>Quando \u00e8 il presente?<\/em><\/a><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Da spiegare resta il tecnigrafo, per Guzzetti \u00absolo uno strumento meccanico utile a tracciare una linea retta\u00bb: emblema della Regola e dunque, nel senso precisato, dell\u2019Accademia. Certo; ma non \u00e8 un caso che nelle conversazioni e nei testi in catalogo Paolini rammenti pure, con affabilit\u00e0 inimmaginabile sino a pochi anni fa, il fratello architetto e il padre rappresentante di generi cartari. \u00c8 lui a farlo iscrivere all\u2019Istituto Tecnico di Arti Grafiche e Fotografiche, dove si diploma nel \u201959 (giusto alla vigilia, dunque, del battesimale <em>Disegno geometrico<\/em>): radice questa singolarmente negletta dagli studi ma che avr\u00e0 pesato non meno, nello sviluppo futuro del giovane artista, della professione di grafico pubblicitario svolta da Andy Warhol prima di dedicarsi all\u2019arte. Due anni fa, in questo percorso di progressivo disoccultamento, \u00e8 uscito nella rivista \u00abColophon\u00bb un interessante dossier su <em>Giulio Paolini grafico<\/em> (con testi di <a href=\"https:\/\/fondazionepaolini.it\/images\/bibliografia\/saggi_monografici\/2021_Belpoliti.pdf\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Marco Belpoliti<\/a> e <a href=\"https:\/\/fondazionepaolini.it\/images\/bibliografia\/saggi_monografici\/2021_Russo.pdf\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Valentina Russo<\/a>). Si viene cos\u00ec a conoscenza dei tanti lavori eseguiti, dagli anni Sessanta ai primi Ottanta, per le edizioni della RAI, per l\u2019Einaudi dell\u2019amico Paolo Fossati (ben prima del mitico <em>Idem <\/em>del \u201975), ma anche per gli LP di Giorgio Gaslini, il Teatro Stabile di Torino eccetera. In molti casi quei libri che manipola come materiali di lavoro il suo <em>avatar<\/em> \u00abIrnerio\u00bb, <a href=\"https:\/\/antinomie.it\/index.php\/2022\/06\/07\/i-rivali-invisibili-paolini-e-calvino-evoluzioni-fra-le-cornici\/\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">per lo sdegno del Lettore di <em>Se una notte d\u2019inverno un viaggiatore<\/em> di Calvino<\/a>, si scopre cos\u00ec che li aveva fatti lui stesso. Acrobata davvero elegante, chi ha saputo \u00abgioca<em>re<\/em> due parti\u00bb in commedia. E che ora finalmente <a href=\"https:\/\/antinomie.it\/index.php\/2020\/11\/05\/il-paradosso-dellautore\/\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">esce al proscenio<\/a>: a raccogliere i pi\u00f9 meritati degli applausi.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full is-resized\"><img loading=\"lazy\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"data:image\/gif;base64,R0lGODlhAQABAIAAAAAAAP\/\/\/yH5BAEAAAAALAAAAAABAAEAAAIBRAA7\" data-src=\"https:\/\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2023\/07\/ED-Particolare-dellAtlantide-1958.jpeg\" alt=\"\" class=\"wp-image-43800 lazyload\" width=\"675\" height=\"524\"><noscript><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2023\/07\/ED-Particolare-dellAtlantide-1958.jpeg?resize=675%2C524&#038;ssl=1\" alt=\"\" class=\"wp-image-43800\" width=\"675\" height=\"524\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2023\/07\/ED-Particolare-dellAtlantide-1958.jpeg?w=900&amp;ssl=1 900w, https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2023\/07\/ED-Particolare-dellAtlantide-1958.jpeg?resize=300%2C233&amp;ssl=1 300w, https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2023\/07\/ED-Particolare-dellAtlantide-1958.jpeg?resize=768%2C596&amp;ssl=1 768w, https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2023\/07\/ED-Particolare-dellAtlantide-1958.jpeg?resize=480%2C373&amp;ssl=1 480w\" sizes=\"auto, (max-width: 675px) 100vw, 675px\" \/><\/noscript><figcaption class=\"wp-element-caption\">Giulio Paolini, <em>Particolare dell&#8217;Atlantide<\/em>, 1958<br>Tempera su cartone, applicato su masonite, 27.8 x 36 cm, ph. \u00a9 Luca Vianello, Torino. Courtesy Fondazione Giulio e Anna Paolini, Torino \u00a9 Giulio Paolini; firmato e datato al verso, in basso al centro: &#8220;Giulio Paolini \/ 21.8.1958&#8221;<br><br>&#8220;&#8216;21.8.1958&#8217; \u00e8 la data di un piccolo olio [sic] su cartone, azzurro quasi monocromo, intitolato Particolare dell&#8217;Atlantide. Dello stesso anno, irriproducibile perch\u00e9 dispersa, \u00e8 una tela grezza che fu posta all&#8217;esterno, fissata a chiudere il vano di una finestra, per la durata di un giorno&#8221; (Giulio Paolini in <em>Le Nouveau Mus\u00e9e<\/em>, Villeurbanne 1984, vol. <em>Figures\/Intentions<\/em>, p. 24 nota alle immagini n. 1).<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<div style=\"height:16px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Giulio Paolini<br><em><a href=\"https:\/\/accademiasanluca.it\/iniziative\/mostre\/mostra\/giulio-paolini\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">A come Accademia<\/a><\/em><br>A cura di Antonella Soldaini, da un\u2019idea di Marco Tirelli e Antonella Soldaini<br>Roma, Accademia di San Luca<br>Fino al 15 luglio 2023<br><a href=\"https:\/\/www.gangemieditore.com\/dettaglio\/giulio-paolini-a-come\/9539\/3\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Catalogo<\/a> Gangemi, 320 pp. ill. col., \u20ac 40<\/p>\n\n\n\n<div style=\"height:15px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<p class=\"has-text-color wp-block-paragraph\" style=\"color:#6a6666;font-size:15px\"><em>In copertina: Giulio Paolini,<\/em> In cornice<em>, 2023, calco in gesso, base bianca, cornice su pannello fotografico, cornici dorate. Calco in gesso h 87 cm, base 100 \u00d7 50 \u00d7 50 cm, pannello fotografico 120 \u00d7 180 cm, cornici dorate di varie dimensioni, misure complessive variabili<\/em><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\" style=\"font-size:15px\"><em>Una versione pi\u00f9 breve di questo articolo \u00e8 uscita su \u00abAlias\u00bb<\/em> <em>il 9 luglio 2023<\/em><\/p>\n","protected":false,"gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"html"}]},"excerpt":{"rendered":"<p>Non \u00e8 affatto un caso che Paolini sia forse l\u2019unico artista degli ultimi due secoli (magari insieme al mentore de Chirico, da lui infatti sempre pi\u00f9 celebrato) a non guardare con sospetto, d\u2019acchito, al concetto \u2013 e alla parola \u2013 \u00abAccademia\u00bb. 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Ha un bel dire Tirelli \u2013 come pur deve \u2013 che nella realt\u00e0 del suo operato (ben lo dimostra anche l\u2019occasione presente) l\u2019Accademia non \u00e8 affatto il \u00abluogo della stasi\u00bb, \u00absempre identico a s\u00e9 stesso\u00bb, dell\u2019immaginario collettivo; se uno come Paolini ne \u00e8 tanto attratto, viceversa, \u00e8 precisamente per la \u00absplendida immobilit\u00e0\u00bb che l\u2019Accademia simboleggia ai suoi occhi: esplicitamente contrapponendola alla \u00ab\u2018cura\u2019 del mondo\u00bb della quale s\u2019incaricano quasi tutti gli artisti di oggi, \u00aberedi della sciagurata fiducia nel cosiddetto Progresso\u00bb.<\/p>\n","protected":false,"gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"html"}]},"author":11,"featured_media":43790,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_feature_clip_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"","jetpack_post_was_ever_published":false},"categories":[866],"tags":[82,865],"coauthors":[1718],"class_list":["post-43771","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-paolini","tag-andrea-cortellessa","tag-giulio-paolini","style--link-2"],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v28.7 - https:\/\/yoast.com\/product\/yoast-seo-wordpress\/ -->\n<title>Giulio Paolini, da Atlantide a Citera - Andrea Cortellessa<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Non \u00e8 affatto un caso che Paolini sia forse l\u2019unico artista degli ultimi due secoli (magari insieme al mentore de Chirico, da lui infatti sempre pi\u00f9 celebrato) a non guardare con sospetto, d\u2019acchito, al concetto \u2013 e alla parola \u2013 \u00abAccademia\u00bb. 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Ha un bel dire Tirelli \u2013 come pur deve \u2013 che nella realt\u00e0 del suo operato (ben lo dimostra anche l\u2019occasione presente) l\u2019Accademia non \u00e8 affatto il \u00abluogo della stasi\u00bb, \u00absempre identico a s\u00e9 stesso\u00bb, dell\u2019immaginario collettivo; se uno come Paolini ne \u00e8 tanto attratto, viceversa, \u00e8 precisamente per la \u00absplendida immobilit\u00e0\u00bb che l\u2019Accademia simboleggia ai suoi occhi: esplicitamente contrapponendola alla \u00ab\u2018cura\u2019 del mondo\u00bb della quale s\u2019incaricano quasi tutti gli artisti di oggi, \u00aberedi della sciagurata fiducia nel cosiddetto Progresso\u00bb.\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/antinomie.it\/index.php\/2023\/07\/10\/giulio-paolini-da-atlantide-a-citera\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"it_IT\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Giulio Paolini, da Atlantide a Citera - Andrea Cortellessa\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Non \u00e8 affatto un caso che Paolini sia forse l\u2019unico artista degli ultimi due secoli (magari insieme al mentore de Chirico, da lui infatti sempre pi\u00f9 celebrato) a non guardare con sospetto, d\u2019acchito, al concetto \u2013 e alla parola \u2013 \u00abAccademia\u00bb. 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Insegna Letteratura italiana contemporanea all\u2019Universit\u00e0 di Roma Tre. Ha curato mostre e testi (tra gli altri di de Chirico, Manganelli, Pagliarani, Raboni, Rosselli, Zanzotto, Di Ruscio, Paolini, Parmiggiani e Serafini), realizzato trasmissioni radiofoniche e televisive, spettacoli teatrali e musicali. Fra i suoi ultimi libri \u201cLe notti chiare erano tutte un\u2019alba. Antologia di poeti italiani nella Prima guerra mondiale\u201d (Bompiani 2018), \u201cAndrea Zanzotto. Il canto nella terra\u201d (Laterza 2021), \u201cFilologia fantastica. Ipotizzare, Manganelli\u201d (Argolibri 2022), \u201cAmelia Rosselli. Con l\u2019ascia dietro le nostre spalle\u201d (Electa 2024), \u201cForse che s\u00ec. Joyce fra Pascoli e Gadda\u201d; (Quodlibet 2025) e \u201cUna ragione di pi\u00f9 per andare all\u2019inferno. 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