{"id":40293,"date":"2023-04-04T00:01:09","date_gmt":"2023-04-03T22:01:09","guid":{"rendered":"https:\/\/antinomie.it\/?p=40293"},"modified":"2024-06-05T23:00:48","modified_gmt":"2024-06-05T21:00:48","slug":"herve-guibert-frammenti-di-un-discorso-amoroso","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/antinomie.it\/index.php\/2023\/04\/04\/herve-guibert-frammenti-di-un-discorso-amoroso\/","title":{"rendered":"Herv\u00e9 Guibert, frammenti di un discorso amoroso","gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"text"}]},"content":{"rendered":"\n<p class=\"has-drop-cap wp-block-paragraph\">Il Museo d\u2019Arte Contemporanea di Roma (MACRO) presenta <em>This and More<\/em>, mostra personale dedicata a Herv\u00e9 Guibert (1955-1991). La mostra, curata da Anthony Huberman, \u00e8 realizzata in collaborazione con il CCA Wattis Institute for Contemporary Arts di San Francisco e il KW Institute for Contemporary Art di Berlino ed \u00e8 qui promossa da Roma Culture e da Azienda Speciale Palaexpo.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Noto prevalentemente come ritrattista, questa volta abbiamo l\u2019occasione di conoscere Guibert per un\u2019indagine che esclude la presenza umana dalla scena e dove i luoghi e gli oggetti sono l\u2019unica testimonianza del nostro esserci. Scrittore, fotografo e critico fotografico che sulle pagine di \u00abLe Monde\u00bb ha recensito, giovanissimo, <em>On Photography <\/em>di Susan Sontag e <em>La chambre claire <\/em>di Roland Barthes, Herv\u00e9 si \u00e8 imposto sulla scena europea grazie alla sua dolorosa e intensa rappresentazione del corpo, della malattia e della morte. Scomparso a soli 36 anni, nel 1991, a causa dell\u2019Aids, ha messo la sua esperienza al centro della scrittura, raccontando la sieropositivit\u00e0 nel romanzo <em>\u00c0 l\u2019ami qui ne m\u2019a pas sauv\u00e9 la vie<\/em> (<a href=\"https:\/\/www.gogedizioni.it\/prodotto\/guibert-amico-salvato-vita-aids-francia\/\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\"><em>All\u2019amico che non mi ha salvato la vita<\/em>, Gog 2022<\/a>).<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img decoding=\"async\" src=\"data:image\/gif;base64,R0lGODlhAQABAIAAAAAAAP\/\/\/yH5BAEAAAAALAAAAAABAAEAAAIBRAA7\" data-src=\"https:\/\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2023\/03\/Table-de-travail-avec-manuscrit-barre-n.d.jpeg\" alt=\"\" class=\"wp-image-40338 lazyload\"><noscript><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"900\" height=\"596\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2023\/03\/Table-de-travail-avec-manuscrit-barre-n.d.jpeg?resize=900%2C596&#038;ssl=1\" alt=\"\" class=\"wp-image-40338\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2023\/03\/Table-de-travail-avec-manuscrit-barre-n.d.jpeg?w=900&amp;ssl=1 900w, https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2023\/03\/Table-de-travail-avec-manuscrit-barre-n.d.jpeg?resize=300%2C199&amp;ssl=1 300w, https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2023\/03\/Table-de-travail-avec-manuscrit-barre-n.d.jpeg?resize=768%2C509&amp;ssl=1 768w, https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2023\/03\/Table-de-travail-avec-manuscrit-barre-n.d.jpeg?resize=480%2C318&amp;ssl=1 480w\" sizes=\"auto, (max-width: 900px) 100vw, 900px\" \/><\/noscript><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em>Table de travail avec manuscrit barre\u0301<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Guibert sembra aver vissuto con la bruciante consapevolezza che la vita \u00e8 in ogni momento incantevole, spietata ed effimera. Questo, avrebbe detto Hermann Hesse, \u00e8 \u00ablo straordinario memento della caducit\u00e0, che ci fa rabbrividire, ma senza il quale non ci sarebbe niente di bello\u00bb. E forse questa \u00e8 una suggestione che potremmo usare per capire meglio l\u2019idea di buona fotografia che ha il nostro <em>enfant prodige<\/em>, ovvero non necessariamente quella che rende visibile una persona o un luogo, ma quella che \u00e8 \u00abfedele alla memoria della mia emozione\u00bb.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Resta l\u2019individuo \u2013 solitario, inerme, affaccendato, sempre sul punto di sparire \u2013 e resta Herv\u00e9, un giovane pronto a infiammarsi che si consuma lentamente. La fotografia diventa quasi un esercizio di resistenza e di prospettiva: Guibert non era pronto a staccarsi dalle cose, ma aveva bisogno di trovare un punto di vista esterno. Alla domanda \u00abDove sto andando?\u00bb sembra rispondere \u00abSono qui\u00bb, qui dove un attimo fa c\u2019era qualcuno che fra un attimo potrebbe tornare. Come se queste due dimensioni, la presenza e l\u2019assenza, non potessero mai coincidere, ma al pi\u00f9 rincorrersi e sfiorarsi.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La coscienza della propria posizione rispetto agli oggetti che lo circondano, alle stanze che li ospitano e alle persone che tra quelle stanze camminano, lasciando tracce del loro passaggio, questa \u00e8 la forma di coscienza pi\u00f9 essenziale e pi\u00f9 necessaria. Guibert cerca di riannodare il legame tra realt\u00e0 ed esperienza in una serie di fotografie che ci appaiono, insieme, familiari e inafferrabili.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img decoding=\"async\" src=\"data:image\/gif;base64,R0lGODlhAQABAIAAAAAAAP\/\/\/yH5BAEAAAAALAAAAAABAAEAAAIBRAA7\" data-src=\"https:\/\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2023\/03\/Lecture-livre-ouvert-fenetre-1979.jpeg\" alt=\"\" class=\"wp-image-40340 lazyload\"><noscript><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"900\" height=\"590\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2023\/03\/Lecture-livre-ouvert-fenetre-1979.jpeg?resize=900%2C590&#038;ssl=1\" alt=\"\" class=\"wp-image-40340\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2023\/03\/Lecture-livre-ouvert-fenetre-1979.jpeg?w=900&amp;ssl=1 900w, https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2023\/03\/Lecture-livre-ouvert-fenetre-1979.jpeg?resize=300%2C197&amp;ssl=1 300w, https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2023\/03\/Lecture-livre-ouvert-fenetre-1979.jpeg?resize=768%2C503&amp;ssl=1 768w, https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2023\/03\/Lecture-livre-ouvert-fenetre-1979.jpeg?resize=480%2C315&amp;ssl=1 480w\" sizes=\"auto, (max-width: 900px) 100vw, 900px\" \/><\/noscript><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em>Lecture (livre ouvert-fene\u0302tre)<\/em>, 1979<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Tutto ci\u00f2 che \u00e8 traccia, tutto ci\u00f2 che \u00e8 segno diventa oggetto della sua ricerca, rinuncia a qualsiasi spiegazione o rappresentazione diretta in nome di un\u2019interrogazione nei confronti del senso. <a href=\"https:\/\/antinomie.it\/index.php\/2021\/04\/15\/edipo-imbranato-herve-guibert-e-roland-barthes\/\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Lettore di Barthes<\/a>, come lui Guibert abbandona qualsiasi pretesa sulla verit\u00e0 e si dedica a un\u2019inchiesta fotografica sull\u2019assenza significante, da leggere con la lente della malattia. Come il testo \u00e8 \u00abuno sfogliato di senso che lascia sempre sussistere il senso precedente, come in una costruzione geologica\u00bb (Barthes) cos\u00ec anche nella fotografia pi\u00f9 scabra di Guibert vediamo la connotazione, sopra la denotazione. Nelle immagini c\u2019\u00e8 sempre, evidentissima, una dimensione sensoriale ed emotiva: gli oggetti ci raccontano la storia di ci\u00f2 che \u00e8 appena stato e ci anticipano ci\u00f2 che sta per essere. Ci fanno una domanda che \u00e8 il tema di ogni singola fotografia, oltre che della mostra, e che ne fa un vero \u00abframmento di discorso amoroso\u00bb.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Il fascino per la deperibilit\u00e0 della materia di cui \u00e8 fatto l\u2019amore aveva spinto Barthes a cercare un luogo, non importa quanto esiguo, di affermazione del discorso amoroso, parlato da tutti, ma sostenuto da nessuno. Nei <em>Fragments d\u2019un discours amoureux <\/em>(1977) \u00abquello che viene proposto \u00e8, se si vuole, un ritratto; ma questo ritratto non \u00e8 psicologico, bens\u00ec strutturale: esso presenta una collocazione della parola: la collocazione di qualcuno che parla dentro di s\u00e9, amorosamente, di fronte all\u2019altro (l\u2019oggetto amato), il quale invece non parla\u00bb.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">In modo simile, i frammenti visivi di Guibert sembrano chiederci \u00abDove ha inizio la presenza? Dove ha inizio l\u2019assenza? Oppure, dove comincia l\u2019una e dove finisce l\u2019altra?\u00bb La risposta \u00e8 affidata ai piccoli oggetti del quotidiano, <em>nugae<\/em> in bianco e nero, trascurabili vestigia cariche di significato ma, soprattutto, promesse di futuro.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full is-resized\"><img loading=\"lazy\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"data:image\/gif;base64,R0lGODlhAQABAIAAAAAAAP\/\/\/yH5BAEAAAAALAAAAAABAAEAAAIBRAA7\" data-src=\"https:\/\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2023\/03\/Vertiges-n.d.jpeg\" alt=\"\" class=\"wp-image-40344 lazyload\" width=\"600\" height=\"908\"><noscript><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2023\/03\/Vertiges-n.d.jpeg?resize=600%2C908&#038;ssl=1\" alt=\"\" class=\"wp-image-40344\" width=\"600\" height=\"908\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2023\/03\/Vertiges-n.d.jpeg?w=600&amp;ssl=1 600w, https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2023\/03\/Vertiges-n.d.jpeg?resize=198%2C300&amp;ssl=1 198w, https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2023\/03\/Vertiges-n.d.jpeg?resize=480%2C726&amp;ssl=1 480w\" sizes=\"auto, (max-width: 600px) 100vw, 600px\" \/><\/noscript><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em>Vertiges<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<div style=\"height:15px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><em><a href=\"https:\/\/www.museomacro.it\/it\/aritmici\/herve-guibert-this-and-more\/\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Herv\u00e9 Guibert: This and More<\/a><\/em><br>a cura di Anthony Huberman<br>Roma, MACRO<br><em>Fino al 21 maggio 2023<\/em><\/p>\n\n\n\n<div style=\"height:15px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<p class=\"has-text-color wp-block-paragraph\" style=\"color:#6a6666;font-size:15px\">In copertina: Herv\u00e9 Guibert, <em>Message incompre\u0301hensible<\/em>, 1990<\/p>\n","protected":false,"gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"html"}]},"excerpt":{"rendered":"<p>Noto prevalentemente come ritrattista, questa volta abbiamo l\u2019occasione di conoscere Herv\u00e9 Guibert per un\u2019indagine che esclude la presenza umana dalla scena e dove i luoghi e gli oggetti sono l\u2019unica testimonianza del nostro esserci. 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