{"id":30159,"date":"2022-05-23T00:01:05","date_gmt":"2022-05-22T22:01:05","guid":{"rendered":"https:\/\/antinomie.it\/?p=30159"},"modified":"2024-06-06T22:23:32","modified_gmt":"2024-06-06T20:23:32","slug":"petali-pier-paolo-pasolini","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/antinomie.it\/index.php\/2022\/05\/23\/petali-pier-paolo-pasolini\/","title":{"rendered":"Petali. Pier Paolo Pasolini","gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"text"}]},"content":{"rendered":"\n

Fior de gagg\u00eca
Quanno canto io canto con allegria
E se io dico tutto rovino\u2026 \u2018sta compagnia
*
Fiore de sabbia
Tu ridi scherzi e fai la santa donna
E \u2018nvece \u2018n petto schiatti da la rabbia
*
Fiore de menta
Ferm\u00e8te bocca che c\u2019\u00e8 \u2018n innocente
\u00c8 mejo che nun veda e che nun senta
*
Fior de cucuzza
\u2018Na donna pe\u2019 \u2018sti baffi andava pazza
E adesso che l\u2019ha persi ce va in puzza
*
Fiore de merda
Io me so\u2019 liberata da \u2018na corda
Adesso tocca a \u2018n\u2019altra a fa la serva
[Mamma Roma<\/em>]<\/p>\n\n\n\n

I. Fior de gagg\u00eca<\/h3>\n\n\n\n

Non c\u2019\u00e8 nessuna parodia silenziosa nelle messe in scena sacre della pittura dell\u2019arte italiana del museo mentale di Pasolini. La parodia \u00e8 altrove, semmai. Nella scelta stessa degli interpreti, nella scelta della faccia<\/em>, c\u2019\u00e8 gi\u00e0 lo sguardo di un pittore, o di un artista che \u00e8 stato segnato da altri volti anonimi resi celebri da qualche pala d\u2019altare. Sappiamo grazie ad una scena del Decameron <\/mark><\/em>come accadeva la scelta, dell\u2019allievo di Giotto come di Pasolini: un volto incrociato per caso, nella foga di Napoli, al mercato, alla porta di un\u2019osteria a Testaccio, fermato con la cinepresa di quattro dita aperte sopra l\u2019occhio; poi riproposto, in forma di figura dipinta, sulla scena affrescata o in pellicola. Persone qualunque vestite di sacro, come \u00e8 sempre stato nella storia, da quando un artista ha inventato la caratterizzazione dei volti di quegli attanti, da quando ha deciso di renderli somiglianti a qualcuno di attuale; quando un artista, chiss\u00e0 quanti secoli fa, ha scelto di scavare nell\u2019ovale piatto due zigomi, una strana forma del mento, una luce diversa negli occhi. I ritratti mortuari per primi conservano una fisionomia di impressionante verit\u00e0, un\u2019impronta vera del volto scomparso: i ritratti del Fayyum; con la differenza che loro non hanno niente di sacro, sono, letteralmente, ritratti. Poi \u00e8 stato trasposto lo stesso ardore per il volto nelle rappresentazioni sacre, qualche secolo dopo. Per questo non c\u2019\u00e8 molto di diverso tra l\u2019opera di Pasolini e l\u2019opera di Piero della Francesca, niente di \u201cnuovo\u201d da questo punto di vista. \u00c8 un gesto antico. Anche nei film di Pasolini i volti ritornano, si ripetono, nelle vesti dell\u2019uno e dell\u2019altro, come i modelli affezionati di un pittore.<\/p>\n\n\n\n

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