{"id":26307,"date":"2022-01-14T00:01:21","date_gmt":"2022-01-13T23:01:21","guid":{"rendered":"https:\/\/antinomie.it\/?p=26307"},"modified":"2024-06-05T23:11:22","modified_gmt":"2024-06-05T21:11:22","slug":"foreste-di-codici-sui-paesaggi-di-davide-quayola","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/antinomie.it\/index.php\/2022\/01\/14\/foreste-di-codici-sui-paesaggi-di-davide-quayola\/","title":{"rendered":"Foreste di codici. Sui paesaggi di Davide Quayola","gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"text"}]},"content":{"rendered":"\n

La tecnica, come l\u2019arte, \u00e8 capace di capovolgere le nozioni usuali di visibile e invisibile: strati prima inaccessibili del cosmo appaiono grazie a una lente o a un congegno. Non si tratta per\u00f2 solo di potenza o grado, ma di generi di visione differenti. Dovremmo ricordarcene quando, per esempio, un dispositivo elabora l\u2019immagine di una foresta animata da una brezza, non cogliendo la coesione istantanea e semplice dell\u2019insieme, ma mappandola in nuvole di punteggiature. Nella traduzione di un flusso in poche operazioni matematiche, traccia un solco dal vivente stesso che l\u2019ha prodotta, rimanendovi per\u00f2 paradossalmente coinvolta. Se \u00e8 vero, quindi, che la macchina \u2018vede\u2019 solo qualcosa per cui \u00e8 costruita e programmata a vedere (ed entro i limiti della propria costituzione), ci\u00f2 che esprime \u00e8 un altro mondo, diverso e complementare, eppure immanente alla vita.<\/p>\n\n\n\n

Visitando Re-Coding<\/em>, la personale di Davide Quayola allestita in via del Corso dalla Fondazione Terzo Pilastro Internazionale, si coglie subito una continuit\u00e0 di metodi con l\u2019estetica generativa (qui<\/a> un breve vademecum<\/em>). L\u2019idea alla base dell\u2019intero movimento \u00e8 che una variet\u00e0 imprevedibile di forme si propaghi a partire da poche, elementari linee di codice (motivo antichissimo dell\u2019atomismo, ripreso gi\u00e0 nel Timeo<\/em> platonico). Si aprono cos\u00ec orizzonti molto ampi, che congiungono le belle arti alla matematica e alla biologia. Gli algoritmi generativi sono infatti un manipolo di formule magiche stilizzate, di fiat<\/em> o em\u00e9t<\/em> impressi su golem robotici, che ripropongono la tensione inesauribile tra differenza e ripetizione.<\/p>\n\n\n\n

Scorrendo i vari lavori che compongono Re-coding<\/em>, ci si rende conto che la ricerca artistica di Quayola<\/a> tocca, pi\u00f9 o meno consapevolmente, tutti i punti salienti della questione, declinandoli con una certa ammiccante eleganza, nel confronto costante con la tradizione iconografica, l\u2019arte paesaggistica e l\u2019astrattismo. \u00a0Particolarmente presente \u00e8 la ripresa di motivi di Kandinskij, come la natura sinfonica e sinestetica degli elementi spaziali. Cos\u00ec, ad esempio, nelle installazioni e tele delle Iconographies<\/em> (2020) le figure si risolvono in partiture e contrappunti di pi\u00f9 voci, rendendo il concentrarsi e dispiegarsi di un tema. Quayola accentua proprio questa tessitura armonica fondamentale: nelle Strata series<\/em> gruppi di schermi trasmettono sequenze di pulsazioni e ticchettii che intonano l\u2019avvicendarsi periodico delle strutture geometriche. Le sezioni dell\u2019immagine si intrecciano e riscoprono reciprocamente, crescendo sovrapposte come arbusti: vita dalla vita ma di tipo nuovo, diverso. La presa di forma coincide con una polifonia di fasi che transitano sussultando l\u2019una sull\u2019altra: il diamante e il cristallo esaltano questa genesi poliedrica, individuando in ogni punto di equilibrio un momento della spinta a solidificarsi e sfaccettarsi. Tutto accade nello spazio numinoso del linguaggio algoritmico, dove regnano elementi figurativi minimi (triangoli, poligoni) che, come intervalli musicali o lettere dell\u2019alfabeto, si dispongono in combinazioni volatili. La pura ars combinatoria<\/em> mette in luce in tal modo le dinamiche computazionali di stratificazione: sotto o \u2018dietro\u2019 la forma compiuta c\u2019\u00e8 infatti un impulso compositivo, un sottile meccanismo di ripetizione che si individua in giochi di superficie sempre nuovi. Per la macchina, infatti, le traiettorie che presiedono alla figurazione sono inscindibili dalle figure stesse: sono appunto stratificazioni<\/em>, giochi di dimensioni mutevoli e intersecate.<\/p>\n\n\n\n

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