{"id":22280,"date":"2021-09-17T00:01:52","date_gmt":"2021-09-16T22:01:52","guid":{"rendered":"https:\/\/antinomie.it\/?p=22280"},"modified":"2024-06-06T11:19:50","modified_gmt":"2024-06-06T09:19:50","slug":"walter-niedermayr-un-atlante-delle-trasformazioni","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/antinomie.it\/index.php\/2021\/09\/17\/walter-niedermayr-un-atlante-delle-trasformazioni\/","title":{"rendered":"Walter Niedermayr, un atlante delle trasformazioni","gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"text"}]},"content":{"rendered":"\n<p class=\"has-drop-cap wp-block-paragraph\">Walter Niedermayr, italiano di lingua tedesca, \u00e8 un artista tra i pi\u00f9 radicali. Forse dovrei dire che \u00e8 sudtirolese ma secondo la definizione di Europa data da \u00c9tienne Balibar, \u201cpaese di frontiere e di confini, delimitazioni in perenne cambiamento all\u2019interno di zone iperdeterminate\u201d, dovrei dire piuttosto che Niedermayr \u00e8 insieme il primo e l\u2019ultimo degli europei: perfetto esempio dello stare senza stare in una nazionalit\u00e0 relativa, al margine estremo di una penisola. Oppure \u2013 se si preferisce \u2013 Niedermayr \u00e8 un artista in perlustrazione nell\u2019impermanente, pur avendo da sempre casa e studio a Bolzano.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Nel novembre 2017, a Innsbruck in occasione della mostra <em>Koexistenzen (Coesistenze)<\/em>, l\u2019ho ascoltato parlare nella sua lingua madre per un\u2019ora. I presenti, austriaci, tedeschi, italiani, hanno ascoltato un uomo noto nell\u2019ambiente per essere rigoroso e di poche parole. In Italia avevo assistito ad altre conferenze di Niedermayr, ma in quell\u2019occasione oltre confine mi sono accorta, guardando il pubblico, che Niedermayr suscitava negli ascoltatori tanto seriet\u00e0 quanto qualche inaspettata (per noi italiani) risata compartecipe. A Innsbruck scoprivamo un Niedermayr spiritoso (non solo in privato). Rientrando a Bolzano di notte su un\u2019Audi bianca, bianca come lo era ormai solo la vetta pi\u00f9 alta delle montagne nei dintorni, Walter aveva guidato a una tale velocit\u00e0 (almeno per noi esseri di pianura), sull\u2019autostrada del Brennero, da smentire la sua puntigliosa lentezza: quella lentezza che gli aveva permesso di definire <em>Koexistenzen<\/em>, perlustrando tutta la Val di Fiemme per sette anni<em>. <\/em>E cos\u00ec, pur di non continuare a fissare il tachimetro, non restava altro che procedere a un interrogatorio. Carta d\u2019identit\u00e0 a parte, Walter, cosa sei? Italiano, sudtirolese, austriaco, tedesco? Senza decelerare Niedermayr aveva risposto di essere visto con sospetto da tutti: austriaci, tedeschi, italiani, sempre qualcuno che \u201cnon \u00e8 dei nostri\u201d.<\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"aligncenter size-large\"><img decoding=\"async\" src=\"data:image\/gif;base64,R0lGODlhAQABAIAAAAAAAP\/\/\/yH5BAEAAAAALAAAAAABAAEAAAIBRAA7\" data-src=\"https:\/\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2021\/09\/7_Walter-Niedermayr-Dreizinnenhu\u0308tte-362020-1024x810.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-22344 lazyload\"><noscript><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1024\" height=\"810\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2021\/09\/7_Walter-Niedermayr-Dreizinnenhu%CC%88tte-362020.jpg?resize=1024%2C810&#038;ssl=1\" alt=\"\" class=\"wp-image-22344\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2021\/09\/7_Walter-Niedermayr-Dreizinnenhu%CC%88tte-362020-scaled.jpg?resize=1024%2C810&amp;ssl=1 1024w, https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2021\/09\/7_Walter-Niedermayr-Dreizinnenhu%CC%88tte-362020-scaled.jpg?resize=300%2C237&amp;ssl=1 300w, https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2021\/09\/7_Walter-Niedermayr-Dreizinnenhu%CC%88tte-362020-scaled.jpg?resize=768%2C608&amp;ssl=1 768w, https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2021\/09\/7_Walter-Niedermayr-Dreizinnenhu%CC%88tte-362020-scaled.jpg?resize=1536%2C1216&amp;ssl=1 1536w, https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2021\/09\/7_Walter-Niedermayr-Dreizinnenhu%CC%88tte-362020-scaled.jpg?resize=2048%2C1621&amp;ssl=1 2048w, https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2021\/09\/7_Walter-Niedermayr-Dreizinnenhu%CC%88tte-362020-scaled.jpg?resize=480%2C380&amp;ssl=1 480w, https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2021\/09\/7_Walter-Niedermayr-Dreizinnenhu%CC%88tte-362020-scaled.jpg?w=2160&amp;ssl=1 2160w\" sizes=\"auto, (max-width: 1024px) 100vw, 1024px\" \/><\/noscript><figcaption>Walter Niedermayr, <em>Dreizinnenhu\u0308tte<\/em>, 36\/2020<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Per qualche anno Niedermayr ha lavorato in Germania, per Siemens. All\u2019epoca amava i film sperimentali, e inevitabilmente qualcosa si sar\u00e0 riverberato nel suo lavoro di ricerca. Magari un po\u2019 di Harun Farocki, dico, senza cercare conferme: il gesto di continuo ritorno, un gesto in cui ri-vedere, misurare i processi di trasformazione, opponendosi al potere di identificazione delle immagini. Fotografia, video, scrittura, tutte ipotesi di traduzione di un <em>possibile<\/em>, quanto provvisorio, presente. Il dittico, il polittico, lo spazio mancante tra rappresentazione e realt\u00e0, uno spazio bianco qualche volta imperfetto, mai definitivo. Rientrato a Bolzano, nel 1978, Niedermayr ha cominciato a interessarsi di fotografia: \u201csenza fretta\u201d, dice, quando glielo si chiede. La prima volta che ho visto Walter Niedermayr lavorare \u00e8 stato nel 1991, durante un lungo seminario con Lewis Baltz. Tra gli altri, a Linea di Confine, c\u2019era anche Cristina Busin, sua moglie, presenza costante e preziosa nella vita e nel lavoro. Prima dell\u2019incontro amicale con Lewis Baltz, c\u2019era stato l\u2019incontro di Niedermayr con la sua opera, un tassello per comprendere cosa fosse gi\u00e0 stato fatto nella tradizione del paesaggio (Baltz aveva scardinato qualcosa), cos\u00ec come era stato utile studiare la tradizione italiana e tedesca per definire la propria<em> filosofia della fotografia, <\/em>richiamandosi a Vil\u00e9m Flusser. Del resto n\u00e9 Baltz, n\u00e9 Niedermayr hanno mai affrontato il lavoro estetico come una compensazione simulata da grandi star della contestazione, n\u00e9 hanno usato la seduzione a carattere romantico, pronto soccorso per un\u2019epoca di anime in perenne stato di rimozione. Distante da ogni genere di autopromozione dell\u2019artista contemporaneo o da innocenze consolatorie, l\u2019interesse di Niedermayr si \u00e8 concentrato sull\u2019esistente, sul paesaggio vissuto dall\u2019uomo o per meglio dire sul paesaggio <em>utilizzato<\/em>, invitando lo spettatore, spesso anche attraverso l\u2019allestimento, a riflettere sul carattere provvisorio della rappresentazione fotografica. Per esempio, le immagini raccolte in <em>Walter Niedermayr, Transformations<\/em> (libro pubblicato da Silvana Editoriale, testi di Stefano Chiodi, Catherine Grout, Walter Guadagnini) restituiscono una realt\u00e0 aumentata dalla visione personale, paradossalmente aumentata proprio dalla desaturazione delle stampe, non ultimo aumentata anche dal presente che \u2013 a volerlo guardare, davvero, questo presente \u2013 rivela tutto ci\u00f2 che siamo in grado di affermare sul futuro.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><img decoding=\"async\" src=\"data:image\/gif;base64,R0lGODlhAQABAIAAAAAAAP\/\/\/yH5BAEAAAAALAAAAAABAAEAAAIBRAA7\" data-src=\"https:\/\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2021\/09\/1_Walter-Niedermayr-Lech-Ru\u0308fikopf-202015-1024x424.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-22343 lazyload\"><noscript><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1024\" height=\"424\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2021\/09\/1_Walter-Niedermayr-Lech-Ru%CC%88fikopf-202015.jpg?resize=1024%2C424&#038;ssl=1\" alt=\"\" class=\"wp-image-22343\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2021\/09\/1_Walter-Niedermayr-Lech-Ru%CC%88fikopf-202015-scaled.jpg?resize=1024%2C424&amp;ssl=1 1024w, https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2021\/09\/1_Walter-Niedermayr-Lech-Ru%CC%88fikopf-202015-scaled.jpg?resize=300%2C124&amp;ssl=1 300w, https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2021\/09\/1_Walter-Niedermayr-Lech-Ru%CC%88fikopf-202015-scaled.jpg?resize=768%2C318&amp;ssl=1 768w, https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2021\/09\/1_Walter-Niedermayr-Lech-Ru%CC%88fikopf-202015-scaled.jpg?resize=1536%2C635&amp;ssl=1 1536w, https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2021\/09\/1_Walter-Niedermayr-Lech-Ru%CC%88fikopf-202015-scaled.jpg?resize=2048%2C847&amp;ssl=1 2048w, https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2021\/09\/1_Walter-Niedermayr-Lech-Ru%CC%88fikopf-202015-scaled.jpg?resize=480%2C199&amp;ssl=1 480w, https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2021\/09\/1_Walter-Niedermayr-Lech-Ru%CC%88fikopf-202015-scaled.jpg?w=2160&amp;ssl=1 2160w\" sizes=\"auto, (max-width: 1024px) 100vw, 1024px\" \/><\/noscript><figcaption>Walter Niedermayr, <em>Lech Ru\u0308fikopf<\/em>, 20\/2015<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">In<em> Transformations<\/em> ci si sofferma su un presente (gi\u00e0 passato, indicazione di un prossimo futuro) che comprende la fine degli anni Dieci, fino alla conclusione del primo ventennio (ventennio che si chiude con una pandemia di imprevedibile impatto sociale e durata). Una scrittura asemica scorre sulla superficie delle serie fotografiche di Walter Niedermayr, come in <em>The Spirit of White <\/em>o in <em>The Aspen Series<\/em>, etc. Una scrittura costituita da un nuovo alfabeto, un alfabeto formato dalle tracce dell\u2019uomo sulla neve, che come era scritto in&nbsp;<em>Breve storia della fotografia<\/em>&nbsp;di Walter Benjamin potrebbero rimandare all\u2019indicazione di un colpevole: \u201cNon \u00e8 forse vero che ogni angolo della nostra citt\u00e0 \u00e8 la scena di un crimine? Che ogni passante \u00e8 un criminale? Il fotografo non ha forse [\u2026] il dovere di smascherare la colpa nelle sue foto e di identificare il colpevole?\u201d. Certo identificare il colpevole non \u00e8 compito di Niedermayr, qualcosa chi guarda dovr\u00e0 pur fare! Di sicuro, Niedermayr sembra ri-definire (ancora una volta) la riconoscibilit\u00e0 dell\u2019immagine <em>vera<\/em>. E tuttavia, senza distanziarsi dalla copia bidimensionale e piatta della realt\u00e0, dalla natura del fotografico, Niedermayr cerca piuttosto una mediazione tra realt\u00e0 e nuova interpretazione personale; e cos\u00ec, sebbene la sua fotografia si riferisca sempre all\u2019esistente, noi ne partecipiamo ineluttabilmente estraniati.<\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"aligncenter size-large\"><img decoding=\"async\" src=\"data:image\/gif;base64,R0lGODlhAQABAIAAAAAAAP\/\/\/yH5BAEAAAAALAAAAAABAAEAAAIBRAA7\" data-src=\"https:\/\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2021\/09\/5_Walter-Niedermayr-Hintertuxergletscher-232004-1024x639.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-22349 lazyload\"><noscript><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1024\" height=\"639\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2021\/09\/5_Walter-Niedermayr-Hintertuxergletscher-232004.jpg?resize=1024%2C639&#038;ssl=1\" alt=\"\" class=\"wp-image-22349\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2021\/09\/5_Walter-Niedermayr-Hintertuxergletscher-232004.jpg?resize=1024%2C639&amp;ssl=1 1024w, https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2021\/09\/5_Walter-Niedermayr-Hintertuxergletscher-232004.jpg?resize=300%2C187&amp;ssl=1 300w, https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2021\/09\/5_Walter-Niedermayr-Hintertuxergletscher-232004.jpg?resize=768%2C479&amp;ssl=1 768w, https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2021\/09\/5_Walter-Niedermayr-Hintertuxergletscher-232004.jpg?resize=480%2C299&amp;ssl=1 480w, https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2021\/09\/5_Walter-Niedermayr-Hintertuxergletscher-232004.jpg?w=1400&amp;ssl=1 1400w\" sizes=\"auto, (max-width: 1024px) 100vw, 1024px\" \/><\/noscript><figcaption>Walter Niedermayr, <em>Hintertuxergletscher<\/em>, 23\/2004<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Dal momento che la montagna gli \u00e8 nota fin da bambino (e continua a essere il suo contesto, la sua \u201ccarta da parati\u201d), Niedermayr ha deciso di riguadagnarsela viaggiando in molta parte del mondo, dalle Montagne Rocciose alle Alpi. Quando la montagna aveva determinato la sua fortuna e specifica riconoscibilit\u00e0 nel mondo dell\u2019arte, Niedermayr ha scelto di seguire logiche non viziate dai processi di valorizzazione applicabili a un brand: il <em>brand alpino<\/em>, locuzione terribile ma perfetta per chi, come direbbe Giorgio Falco, segue da duecento anni lo stile dominante, ovvero la visione con cui le Alpi sono concepite dagli anglosassoni ottocenteschi: la <em>montagna emozionale <\/em>oggi unisce passatismo italiano e stile anglossassone da storytelling, il tutto sotto la rassicurante protezione del <em>mercato<\/em>. Ecco quindi che un ambito potenzialmente di Niedermayr, le Alpi, \u00e8 replicato da altri in termini estetico-divulgativi.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><img decoding=\"async\" src=\"data:image\/gif;base64,R0lGODlhAQABAIAAAAAAAP\/\/\/yH5BAEAAAAALAAAAAABAAEAAAIBRAA7\" data-src=\"https:\/\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2021\/09\/9_Walter-Niedermayr-Spazi-Con-sequenziali-Con-sequential-spaces-2382007-1024x265.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-22340 lazyload\"><noscript><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1024\" height=\"265\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2021\/09\/9_Walter-Niedermayr-Spazi-Con-sequenziali-Con-sequential-spaces-2382007.jpg?resize=1024%2C265&#038;ssl=1\" alt=\"\" class=\"wp-image-22340\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2021\/09\/9_Walter-Niedermayr-Spazi-Con-sequenziali-Con-sequential-spaces-2382007-scaled.jpg?resize=1024%2C265&amp;ssl=1 1024w, https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2021\/09\/9_Walter-Niedermayr-Spazi-Con-sequenziali-Con-sequential-spaces-2382007-scaled.jpg?resize=300%2C78&amp;ssl=1 300w, https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2021\/09\/9_Walter-Niedermayr-Spazi-Con-sequenziali-Con-sequential-spaces-2382007-scaled.jpg?resize=768%2C199&amp;ssl=1 768w, https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2021\/09\/9_Walter-Niedermayr-Spazi-Con-sequenziali-Con-sequential-spaces-2382007-scaled.jpg?resize=1536%2C397&amp;ssl=1 1536w, https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2021\/09\/9_Walter-Niedermayr-Spazi-Con-sequenziali-Con-sequential-spaces-2382007-scaled.jpg?resize=2048%2C529&amp;ssl=1 2048w, https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2021\/09\/9_Walter-Niedermayr-Spazi-Con-sequenziali-Con-sequential-spaces-2382007-scaled.jpg?resize=480%2C124&amp;ssl=1 480w, https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2021\/09\/9_Walter-Niedermayr-Spazi-Con-sequenziali-Con-sequential-spaces-2382007-scaled.jpg?w=2160&amp;ssl=1 2160w\" sizes=\"auto, (max-width: 1024px) 100vw, 1024px\" \/><\/noscript><figcaption>Walter Niedermayr, <em>Spazi Con-sequenziali \/ Con-sequential spaces<\/em>, 238\/2007<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">In ogni caso, relegare Niedermayr a uno specialista delle trasformazioni alpine sarebbe errato, poich\u00e9 non si \u00e8 mai interessato unicamente alla montagna: \u00e8 passato attraverso corridoi, tunnel sotterranei, ambulatori, celle di prigione negli istituti penali di Tegel-Berlin, di Krems- Stein, di Gerasdorf a Vienna, di Sachsenhausen, uno dei primi campi di concentramento, 35 chilometri a nord di Berlino. C\u2019\u00e8 da chiedersi quanto di tutto ci\u00f2 che esiste, al di fuori dell\u2019ambito alpino, sia stato portato ad alta quota. Per due anni, dal 2004 al 2006, Niedermayr ha svolto un\u2019indagine su una delle opere principali dell\u2019intero tratto della linea ad alta velocit\u00e0 Milano-Bologna: il <em>Viadotto Modena<\/em>, lungo poco pi\u00f9 di 7 km. Anche in quel caso <a href=\"http:\/\/www.lineadiconfine.org\/?p=ind&amp;v=tav\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">la mostra, presso Linea di Confine<\/a>, era stata la pi\u00f9 interessante degli ultimi anni. In quel biennio Niedermayr aveva lavorato in un cantiere a nord-ovest della citt\u00e0 di Modena, un cantiere adibito alla produzione delle travi utilizzate nella costruzione del viadotto: \u201caccanto alle tradizionali lavorazioni, svolte con grande abilit\u00e0 manuale da operai specializzati, si trovano sofisticati processi produttivi e possenti macchinari, necessari alla produzione dei viadotti\u201d.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Un cantiere, per definizione, \u00e8 una realt\u00e0 transitoria. La transitoriet\u00e0 della realt\u00e0 \u00e8 tema ricorrente in Niedermayr (da cui il titolo dell\u2019ultimo libro <em>Transformations<\/em>). In quel caso aveva posizionato la sua camera accompagnando gli operai nel lavoro e in seguito aveva riassemblato il cantiere stesso \u2013 attraverso strategie di sequenza e ripetizione \u2013 nelle sale espositive, non dimenticando il rumore assordante che accompagnava la vita di quegli uomini, per dodici ore al giorno (numerosi erano stati gli incidenti e i morti per giungere alla realizzazione della TAV). Il suono era la prima cosa che si sentiva quando si accedeva negli spazi dedicati. In un\u2019era di rimozione del tema \u201clavoro\u201d, quello specifico rumore assordante era impossibile da sfuggire.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Si arriva poi all\u2019ampia serie, la pi\u00f9 recente, sulla Val di Fiemme: inaspettatamente Niedermayr ha estratto il retaggio valoriale invisibile o immateriale che nei secoli ha regolamentato la produzione dello spazio negli undici comuni della \u201cMagnifica Comunit\u00e0 di Fiemme\u201d, ente che da pi\u00f9 di novecento anni convive dialetticamente con l\u2019ambiente. Walter Guadagnini \u2013 curatore della mostra a CAMERA \u2013 mette in rilievo queste parole di Niedermayr sul lavoro delle Coesistenze: \u201cCon questo progetto pluriennale vorrei inoltre dare vita a un approccio artistico che consenta di comprendere il modello dei \u2018Commons\u2019 come riferimento maestro per una gestione accorta delle risorse ambientali della Comunit\u00e0 e delle sue citt\u00e0, come di tutti gli abitanti, che concorrono alla sua vitalit\u00e0 reinventandola di volta in volta\u201d.<\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"aligncenter size-large\"><img decoding=\"async\" src=\"data:image\/gif;base64,R0lGODlhAQABAIAAAAAAAP\/\/\/yH5BAEAAAAALAAAAAABAAEAAAIBRAA7\" data-src=\"https:\/\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2021\/09\/14_Walter-Niedermayr-Panchia\u0300.-CoesistenzeCoexistences-082016-1024x757.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-22345 lazyload\"><noscript><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1024\" height=\"757\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2021\/09\/14_Walter-Niedermayr-Panchia%CC%80.-CoesistenzeCoexistences-082016.jpg?resize=1024%2C757&#038;ssl=1\" alt=\"\" class=\"wp-image-22345\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2021\/09\/14_Walter-Niedermayr-Panchia%CC%80.-CoesistenzeCoexistences-082016-scaled.jpg?resize=1024%2C757&amp;ssl=1 1024w, https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2021\/09\/14_Walter-Niedermayr-Panchia%CC%80.-CoesistenzeCoexistences-082016-scaled.jpg?resize=300%2C222&amp;ssl=1 300w, https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2021\/09\/14_Walter-Niedermayr-Panchia%CC%80.-CoesistenzeCoexistences-082016-scaled.jpg?resize=768%2C568&amp;ssl=1 768w, https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2021\/09\/14_Walter-Niedermayr-Panchia%CC%80.-CoesistenzeCoexistences-082016-scaled.jpg?resize=1536%2C1136&amp;ssl=1 1536w, https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2021\/09\/14_Walter-Niedermayr-Panchia%CC%80.-CoesistenzeCoexistences-082016-scaled.jpg?resize=2048%2C1514&amp;ssl=1 2048w, https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2021\/09\/14_Walter-Niedermayr-Panchia%CC%80.-CoesistenzeCoexistences-082016-scaled.jpg?resize=480%2C355&amp;ssl=1 480w, https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2021\/09\/14_Walter-Niedermayr-Panchia%CC%80.-CoesistenzeCoexistences-082016-scaled.jpg?w=2160&amp;ssl=1 2160w\" sizes=\"auto, (max-width: 1024px) 100vw, 1024px\" \/><\/noscript><figcaption>Walter Niedermayr, <em>Panchia\u0300. Coesistenze\/Coexistences<\/em>, 08\/2016<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Case, spazi antropizzati, orti, boschi adattati a misura della vita quotidiana, della vita in comunit\u00e0. Sette anni di studi e (diecimila) riprese, numerose interviste, voci che riecheggiano \u2013 attraversando le sale di CAMERA \u2013 nei pressi delle immagini delle case. \u201cLe mie opere possono essere osservate su molti livelli: \u00e8 cos\u00ec che si evidenziano aspetti diversi tra loro, anche se per me quello che conta non \u00e8 l\u2019approccio documentaristico bens\u00ec la visualizzazione in senso consapevolmente soggettivo.\u201d<\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"aligncenter size-large\"><img decoding=\"async\" src=\"data:image\/gif;base64,R0lGODlhAQABAIAAAAAAAP\/\/\/yH5BAEAAAAALAAAAAABAAEAAAIBRAA7\" data-src=\"https:\/\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2021\/09\/8_Walter-Niedermayr-Spazi-Con-sequenziali-Con-sequential-spaces-3032021-1024x639.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-22347 lazyload\"><noscript><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1024\" height=\"639\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2021\/09\/8_Walter-Niedermayr-Spazi-Con-sequenziali-Con-sequential-spaces-3032021.jpg?resize=1024%2C639&#038;ssl=1\" alt=\"\" class=\"wp-image-22347\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2021\/09\/8_Walter-Niedermayr-Spazi-Con-sequenziali-Con-sequential-spaces-3032021-scaled.jpg?resize=1024%2C639&amp;ssl=1 1024w, https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2021\/09\/8_Walter-Niedermayr-Spazi-Con-sequenziali-Con-sequential-spaces-3032021-scaled.jpg?resize=300%2C187&amp;ssl=1 300w, https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2021\/09\/8_Walter-Niedermayr-Spazi-Con-sequenziali-Con-sequential-spaces-3032021-scaled.jpg?resize=768%2C479&amp;ssl=1 768w, https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2021\/09\/8_Walter-Niedermayr-Spazi-Con-sequenziali-Con-sequential-spaces-3032021-scaled.jpg?resize=1536%2C958&amp;ssl=1 1536w, https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2021\/09\/8_Walter-Niedermayr-Spazi-Con-sequenziali-Con-sequential-spaces-3032021-scaled.jpg?resize=2048%2C1277&amp;ssl=1 2048w, https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2021\/09\/8_Walter-Niedermayr-Spazi-Con-sequenziali-Con-sequential-spaces-3032021-scaled.jpg?resize=480%2C299&amp;ssl=1 480w, https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2021\/09\/8_Walter-Niedermayr-Spazi-Con-sequenziali-Con-sequential-spaces-3032021-scaled.jpg?w=2160&amp;ssl=1 2160w\" sizes=\"auto, (max-width: 1024px) 100vw, 1024px\" \/><\/noscript><figcaption>Walter Niedermayr, Spazi Con-sequenziali \/ Con-sequential spaces, 303\/2021<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Esposte a Camera anche alcune tra le ultime e inedite fotografie realizzate a Palazzo Turinetti, edificio storico e sede legale del Gruppo bancario San Paolo. All\u2019architetto Michele De Lucchi \u00e8 stata affidata la curatela del progetto di riconversione. Niedermayr ha iniziato a osservare la demolizione, valutando se poteva costruire una sua interpretazione di un rivolgimento d\u2019uso: da banca a nuovo spazio museale a Torino. Uno spazio dedicato all\u2019arte contemporanea, specificatamente alla fotografia. Una destinazione che ha sollecitato Niedermayr a confrontarsi con la mutevolezza dell\u2019intervento umano, quindi violento, come sottolinea Guadagnini, \u201cl\u00e0 dove l\u2019intervento violento sul luogo nasceva dalla volont\u00e0 di sfruttare produttivamente lo spazio naturale, qui la violenza dell\u2019intervento \u00e8 necessaria per costruire uno spazio destinato alla fruizione artistica, che di per s\u00e9 si vuole disinteressata. Disinteressata s\u00ec, ma fino a un certo punto, se \u00e8 vero che, con l\u2019arguzia [\u2026] Niedermayr non rinuncia a riprendere un cavalletto all\u2019interno di un caveau, sottolineatura certo non involontaria di una ulteriore trasformazione cui possono essere destinati gli oggetti, quella dal valore artistico a quello economico\u201d.<\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"aligncenter size-large\"><img decoding=\"async\" src=\"data:image\/gif;base64,R0lGODlhAQABAIAAAAAAAP\/\/\/yH5BAEAAAAALAAAAAABAAEAAAIBRAA7\" data-src=\"https:\/\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2021\/09\/2_Walter-Niedermayr-Kitzsteinhorn-332015-1024x398.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-22352 lazyload\"><noscript><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1024\" height=\"398\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2021\/09\/2_Walter-Niedermayr-Kitzsteinhorn-332015.jpg?resize=1024%2C398&#038;ssl=1\" alt=\"\" class=\"wp-image-22352\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2021\/09\/2_Walter-Niedermayr-Kitzsteinhorn-332015-scaled.jpg?resize=1024%2C398&amp;ssl=1 1024w, https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2021\/09\/2_Walter-Niedermayr-Kitzsteinhorn-332015-scaled.jpg?resize=300%2C117&amp;ssl=1 300w, https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2021\/09\/2_Walter-Niedermayr-Kitzsteinhorn-332015-scaled.jpg?resize=768%2C299&amp;ssl=1 768w, https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2021\/09\/2_Walter-Niedermayr-Kitzsteinhorn-332015-scaled.jpg?resize=1536%2C598&amp;ssl=1 1536w, https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2021\/09\/2_Walter-Niedermayr-Kitzsteinhorn-332015-scaled.jpg?resize=2048%2C797&amp;ssl=1 2048w, https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2021\/09\/2_Walter-Niedermayr-Kitzsteinhorn-332015-scaled.jpg?resize=480%2C187&amp;ssl=1 480w, https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2021\/09\/2_Walter-Niedermayr-Kitzsteinhorn-332015-scaled.jpg?w=2160&amp;ssl=1 2160w\" sizes=\"auto, (max-width: 1024px) 100vw, 1024px\" \/><\/noscript><figcaption>Walter Niedermayr, <em>Kitzsteinhorn<\/em>, 33\/2015<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Ogni volta che Niedermayr ha deciso di mostrarci qualcosa, lo ha fatto per unit\u00e0 strutturali, dedicandosi allo studio della storia, dell\u2019ambiente, delle implicazioni, evitando di avventurarsi nell\u2019intenzione di produrre un documento o un mero simbolo estetico. Di fronte a questi ultimi dodici anni, condensati ed esposti, assistiamo all\u2019innesco di un presente tanto devastato o irrecuperabile quanto complesso (come la scelta di ritrarre la Val di Fiemme, prototipo invece di convivenza), contemporaneamente sembra anche definirsi l\u2019edificazione di un nuovo atlante, un atlante in cui di colpo ci ritroviamo in un altro luogo rispetto a quello in cui siamo abituati a stare.<\/p>\n\n\n\n<div style=\"height:7px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Walter Niedermayr<br><em><a href=\"https:\/\/camera.to\/mostre\/walter-niedermayr-transformations\/\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Transformations<\/a><\/em><br>a cura di Walter Guadagnini<br>Torino, CAMERA, dal 29 luglio al 17 ottobre<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><a href=\"https:\/\/www.silvanaeditoriale.it\/exhibition\/376\/walter-niedermayr-camera-torino\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">catalogo Silvana Editoriale<\/a>, 152 pp. ill. a col., \u20ac 38<\/p>\n\n\n\n<div style=\"height:8px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<p class=\"has-text-color wp-block-paragraph\" style=\"color:#676d82;font-size:15px\"><em>In copertina: Walter Niedermayr, <\/em>Les deux Alpes<em>, 84\/2018<\/em><\/p>\n","protected":false,"gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"html"}]},"excerpt":{"rendered":"<p>Walter Niedermayr, italiano di lingua tedesca, \u00e8 un artista tra i pi\u00f9 radicali. Forse dovrei dire che \u00e8 sudtirolese ma secondo la definizione di Europa data da \u00c9tienne Balibar, \u201cpaese di frontiere e di confini, delimitazioni in perenne cambiamento all\u2019interno di zone iperdeterminate\u201d, dovrei dire piuttosto che Niedermayr \u00e8 insieme il primo e l\u2019ultimo degli europei: perfetto esempio dello stare senza stare in una nazionalit\u00e0 relativa, al margine estremo di una penisola. Oppure \u2013 se si preferisce \u2013 Niedermayr \u00e8 un artista in perlustrazione nell\u2019impermanente, pur avendo da sempre casa e studio a Bolzano. 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