{"id":21753,"date":"2021-09-05T00:01:01","date_gmt":"2021-09-04T22:01:01","guid":{"rendered":"https:\/\/antinomie.it\/?p=21753"},"modified":"2024-06-06T20:47:44","modified_gmt":"2024-06-06T18:47:44","slug":"svanire-ghirri","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/antinomie.it\/index.php\/2021\/09\/05\/svanire-ghirri\/","title":{"rendered":"Svanire, Ghirri","gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"text"}]},"content":{"rendered":"\n

Pieno giorno, campo medio. La luce \u00e8 variabile: il centro dell\u2019immagine \u00e8 in pieno sole, ma il cielo si sta rannuvolando e in fondo alla strada le ombre sono meno definite; fra poco questa luce verr\u00e0 meno. Al centro dell\u2019immagine, di profilo, cammina una bambina in gonna rosa e calzettoni bianchi. Per strada nessun altro, solo un ciclista che vaga in lontananza. Davanti alla bambina fa angolo una chiesuola senza pretese, schiacciata addosso a una casa generica, dalla verandina probabilmente abusiva. In basso si allunga l\u2019ombra di un lampione, ma il punctum <\/em>sono le tre gigantesche ciminiere, a strisce orizzontali bianche e rosse, che scandiscono la fuga prospettica sullo sfondo \u2013 come colonne che sorreggano il soffitto del cielo incombente sulla scena. Il titolo, \u00abOstiglia, centrale elettrica\u00bb; la data, \u00ab1987\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

\u00c8 un esempio perfetto del paradosso che da molto presto hanno incarnato le fotografie di Luigi Ghirri: il quale con tutte le sue forze ha voluto distogliere da s\u00e9 non solo ogni tentazione di tecnicismo formalistico ma anche ogni marchio di \u201cautorialit\u00e0\u201d e \u201cstile\u201d individuale (quella che definisce sprezzante \u00abfotografia creativa\u00bb ossia, possiamo tradurre, d\u2019avanguardia: che a suo dire complica senza necessit\u00e0 l\u2019immagine, portandola a \u00abinterrompere<\/em> il dialogo con la realt\u00e0, per un monologo tra specchi\u00bb), ma che oggi, con ogni probabilit\u00e0, \u00e8 il fotografo pi\u00f9 riconoscibile<\/em> in assoluto. Gli sottopone questo paradosso, senza che Ghirri risponda (come potrebbe, in effetti?), Arturo Carlo Quintavalle nel \u201991 (l\u2019anno prima, cio\u00e8, dell\u2019improvvisa scomparsa del fotografo, non ancora cinquantenne), nell\u2019ultima delle conversazioni che mettono capo a Niente di antico sotto il sole<\/em>, libro che colma un\u2019annosa lacuna: la prima edizione dei suoi scritti, qui rivista e integrata, risale al \u201997 ed era da tempo introvabile.<\/p>\n\n\n\n

Un occhio \u201ctecnico\u201d mostrerebbe con agio che la foto di Ostiglia, nella sua apparente \u201ccasualit\u00e0\u201d, \u00e8 incorniciata al suo interno da un sistema di ascisse e ordinate (al ritmo delle ciminiere \u201crisponde\u201d, sull\u2019asse verticale, l\u2019ombra del lampione; in orizzontale un cavo collega i due lati della strada e un\u2019altra ombra lineare interseca il piano della camminata della bambina; in diagonale altri cavi si perdono al margine superiore dell\u2019inquadratura): quelle che nelle Lezioni di fotografia<\/em> (sorprendente bestseller<\/em> della stessa Quodlibet), pubblicate postume nel 2010, Ghirri chiama \u00abquinte\u00bb o \u00abinquadrature naturali\u00bb. Certo quella del teatro \u2013 inteso anzitutto come circoscrizione dello spazio e dispositivo visivo \u2013 \u00e8 suggestione importante, cos\u00ec come la percezione di una \u00ableggibilit\u00e0 del mondo\u00bb (per dirla con Hans Blumenberg), di un suo \u201cordine\u201d tanto misterioso quanto evidente (sulla cui origine non si pu\u00f2 che apporre un\u2019epoch\u00e8<\/em>). A tutti gli effetti, insomma, quella di Ghirri \u00e8 una sensibilit\u00e0 metafisica<\/em>: che ogni volta s\u2019interroga su quanto c\u2019\u00e8 fuori<\/em> dal taglio dell\u2019inquadratura. (Mistero e malinconia di una centrale elettrica<\/em>, non si pu\u00f2 non ribattezzare la foto di Ostiglia.)<\/p>\n\n\n\n

Un altro paradosso \u00e8 questo libro. Il suo autore non era certo un \u201cintellettuale\u201d. \u00abUn astronauta da camera\u00bb, lo defin\u00ec Franco Vaccari: fu lui il primo a rendersi conto che quel geometra modenese occhialuto e trasognato, dall\u2019aspetto sciatto e inappariscente, era portatore di uno sguardo. Gli organizza la prima mostra, a Reggio Emilia nel \u201972: due anni dopo Ghirri smette di fare il geometra e le sue foto cominciano a correre per il mondo. Ma le sue letture sono disordinate quanto voraci, le sue citazioni \u2013 spesso di seconda mano \u2013 si ripetono formulari, i suoi scritti superano di rado le due o tre pagine. Proprio questi scritti, per\u00f2, mostrano con tutta evidenza come a quello sguardo corrispondesse un pensiero. Lo dice vezzosamente lui stesso, citando (alla sua maniera) Giordano Bruno: \u00abpensare \u00e8 speculare per immagini\u00bb. Una frase alla quale rester\u00e0 sempre fedele, anche quando abiurer\u00e0 l\u2019impianto esibitamente concettuale dei primi lavori, cui quelle parole in origine si legavano, e Ghirri passer\u00e0 \u2013 come pure gli piacer\u00e0 ripetere \u2013 dalla \u00abfotografia di ricerca alla ricerca della fotografia\u00bb (un po\u2019 alla maniera del proverbiale Picasso che non cercava, ma trovava).<\/p>\n\n\n\n

\"\"