{"id":14385,"date":"2020-12-19T21:00:36","date_gmt":"2020-12-19T20:00:36","guid":{"rendered":"http:\/\/antinomie.it\/?p=14385"},"modified":"2024-06-06T17:35:16","modified_gmt":"2024-06-06T15:35:16","slug":"occhio-linea-matrice-12-versioni-da-celan","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/antinomie.it\/index.php\/2020\/12\/19\/occhio-linea-matrice-12-versioni-da-celan\/","title":{"rendered":"Occhio, linea, matrice. 12 versioni da Celan","gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"text"}]},"content":{"rendered":"\n

La traccia di una visione occlusa \u00e8 tema onnipresente in Paul Celan. Il motivo, inizialmente amoroso e anche erotico, degli occhi, dell\u2019intreccio di sguardi provocatori, vietati, persino violenti, assume subito, gi\u00e0 nella raccolta di Papavero e memoria<\/em> (1948), una carica metaforica della ferita esistenziale, del trauma storico generato dalla persecuzione. Gli occhi si fanno \u2018di mandorla\u2019, memoria amara, poi, da Di soglia in soglia<\/em> (1955) a La rosa di nessuno<\/em> (1963), passando per Grata di parole<\/em> (1959), si ripetono ossessivi nella lingua poetica, sono segnati da scie, macchie, linee divisorie. Fino alla pietra-occhio del Celan pi\u00f9 estremo, in un componimento del lascito tardo, dove \u00e8 la roccia nella sua lenta metamorfosi a rivelare una struttura oculare nella superficie dello gneiss occhiadino, e la pietra va a coincidere con la libert\u00e0 (piegando al \u2018caso serio\u2019 un\u2019antica cantilena infantile nel verso zu einerlei steinerlei<\/em>).<\/p>\n\n\n\n

Presento qui dodici poesie in traduzione, dodici saggi di materia oculare e minerale, composti in venti anni di scrittura. Dodici variazioni sul non vedere pi\u00f9, sul vedere ancora troppo.<\/p>\n\n\n\n

[Ringrazio Camilla Miglio e Anna Ruchat per il colloquio aperto e i loro preziosi suggerimenti]<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

Erinnerung an Frankreich<\/em><\/h3>\n\n\n\n

Du denk mit mir: der Himmel von Paris, die gro\u00dfe Herbstzeitlose . . .
Wir kauften Herzen bei den Blumenm\u00e4dchen:
sie waren blau und bl\u00fchten auf im Wasser.
Es fing zu regnen an in unserer Stube,
und unser Nachbar kam, Monsieur Le Songe, ein hager M\u00e4nnlein.
Wir spielten Karten, ich verlor die Augensterne;
du liehst dein Haar mir, ich verlors, er schlug uns nieder.
Er trat zur T\u00fcr hinaus, der Regen folgt\u2019 ihm.
Wir waren tot und konnten atmen.<\/p>\n\n\n\n

Ricordare la Francia<\/h3>\n\n\n\n

Tu, pensa con me: il cielo a Parigi, il colchico grande\u2026
Comprammo cuori alle fioraie:
erano blu e sbocciavano in acqua.
Cominci\u00f2 a piovere in camera,
e venne il vicino, Monsieur Le Songe, un omino scarno.
Giocammo a carte, ho perso le pupille;
mi hai prestato i capelli, li ho persi, ci ha gettati a terra.
Usc\u00ec dalla porta, la pioggia lo segu\u00ec.
Eravamo morti e riuscivamo a respirare.<\/em><\/p>\n\n\n\n

[Erinnerung an Frankreich<\/em> (1947?), da Mohn und Ged\u00e4chtnis<\/em>, 1952, ora in Die Gedichte. Neue kommentierte Gesamtausgabe<\/em>, a cura di Barbara Wiedemann, Suhrkamp, Berlin 2018, pp. 40-41; da Papavero e memoria<\/em>]<\/p>\n\n\n\n

*<\/p>\n\n\n\n

Lob der Ferne<\/em><\/h3>\n\n\n\n

Im Quell deiner Augen
leben die Garne der Fischer der Irrsee.
Im Quell deiner Augen
h\u00e4lt das Meer sein Versprechen.<\/p>\n\n\n\n

Hier werf ich,
ein Herz, das geweilt unter Menschen,
die Kleider von mir und den Glanz eines Schwures:<\/p>\n\n\n\n

Schw\u00e4rzer im Schwarz, bin ich nackter.
Abtr\u00fcnnig erst bin ich treu.
Ich bin du, wenn ich ich bin.<\/p>\n\n\n\n

Im Quell deiner Augen
treib ich und tr\u00e4ume von Raub.<\/p>\n\n\n\n

Ein Garn fing ein Garn ein:
wir scheiden umschlungen.<\/p>\n\n\n\n

Im Quell deiner Augen
erw\u00fcrgt ein Gehenkter den Strang.<\/p>\n\n\n\n

Elogio della lontananza<\/h3>\n\n\n\n

Alla fonte dei tuoi occhi
vivono le reti da pesca del mare dei folli.
Alla fonte dei tuoi occhi
il mare mantiene la promessa.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Qui getto
un cuore rimasto tra gli umani
gli abiti miei e la luce di un giuramento.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Pi\u00f9 nero a nero, sono pi\u00f9 nudo.
Solo rinnegando sono fedele.
Sono te, quando sono me.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Alla fonte dei tuoi occhi
vago e sogno rapimenti.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Una rete ha pescato una rete:
ci separiamo abbracciati.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Alla fonte dei tuoi occhi
un impiccato strozza la corda.<\/em><\/p>\n\n\n\n

[Lob der Ferne<\/em> (1948?), da Mohn und Ged\u00e4chtnis<\/em>, 1952, ora in Gedichte<\/em>, p. 43; da Papavero e memoria<\/em>]<\/p>\n\n\n\n

*<\/p>\n\n\n\n

Corona<\/em><\/h3>\n\n\n\n

Aus der Hand fri\u00dft der Herbst mir sein Blatt: wir sind Freunde.
Wir sch\u00e4len die Zeit aus den N\u00fcssen und lehren sie gehn:
die Zeit kehrt zur\u00fcck in die Schale.<\/p>\n\n\n\n

Im Spiegel ist Sonntag,
im Traum wird geschlafen,
der Mund redet wahr.<\/p>\n\n\n\n

Mein Aug steigt hinab zum Geschlecht der Geliebten:
wir sehen uns an,
wir sagen uns Dunkles,
wir lieben einander wie Mohn und Ged\u00e4chtnis,
wir schlafen wie Wein in den Muscheln,
wie das Meer im Blutstrahl des Mondes.<\/p>\n\n\n\n

Wir stehen umschlungen im Fenster, sie sehen uns zu von der Stra\u00dfe:
es ist Zeit, da\u00df man wei\u00df!
Es ist Zeit, da\u00df der Stein sich zu bl\u00fchen bequemt,
da\u00df der Unrast ein Herz schl\u00e4gt.
Es ist Zeit, da\u00df es Zeit wird.<\/p>\n\n\n\n

Es ist Zeit.<\/p>\n\n\n\n

Corona<\/h3>\n\n\n\n

L\u2019autunno mi mangia la foglia dalla mano: siamo amici.
Sgusciamo il tempo dalle noci e gli insegniamo a camminare:
il tempo torna al guscio.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Nello specchio \u00e8 domenica,
nel sogno si dorme,
la bocca dice il vero.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Il mio occhio scende alla matrice dell\u2019amata:
ci guardiamo,
ci diciamo l\u2019oscuro,
ci amiamo come papavero e memoria,
dormiamo come vino in conchiglia,
come il mare nel raggio di sangue della luna.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Noi stiamo abbracciati alla finestra, loro ci vedono dalla strada:
\u00e8 tempo che si sappia.
\u00c8 tempo che la pietra si degni di fiorire,
che l\u2019ansia agiti un cuore.
\u00c8 tempo che sia tempo.<\/em><\/p>\n\n\n\n

\u00c8 tempo.<\/em><\/p>\n\n\n\n

[Corona<\/em> (1948?), da Mohn und Ged\u00e4chtnis<\/em>, 1952, ora in Gedichte<\/em>, p. 45; da Papavero e memoria<\/em>]<\/p>\n\n\n\n

*<\/span><\/p>\n\n\n\n

Wer sein Herz aus der Brust rei\u00dft zur Nacht, der langt nach der Rose.
Sein ist ihr Blatt und ihr Dorn,
ihm legt sie das Licht auf den Teller,
ihm f\u00fcllt sie die Gl\u00e4ser mit Hauch,
ihm rauschen die Schatten der Liebe.<\/p>\n\n\n\n

Wer sein Herz aus der Brust rei\u00dft zur Nacht und schleudert es hoch:
der trifft nicht fehl,
der steinigt den Stein,
dem l\u00e4utet das Blut aus der Uhr,
dem schl\u00e4gt seine Stunde die Zeit aus der Hand:
er darf spielen mit sch\u00f6neren B\u00e4llen
und reden von dir und von mir.<\/p>\n\n\n\n

Chi di notte cava il cuore dal petto afferra la rosa.
\u00c8 sua la foglia sua la spina,
gli mette sul piatto la luce,
gli riempie i bicchieri di odore
gli mormorano le ombre di amore.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Chi di notte cava il cuore dal petto e lo lancia in alto
non manca il colpo,
lapida la pietra,
gli squilla il sangue dall\u2019orologio
e il tempo gli strappa di mano la sua ora:
pu\u00f2 giocare con sfere pi\u00f9 belle
e parlare di te e di me<\/em><\/p>\n\n\n\n

[Wer sein Herz<\/em> (1948-49?), da Mohn und Ged\u00e4chtnis<\/em>, 1952, ora in Gedichte<\/em>, p. 50; da Papavero e memoria<\/em>]<\/p>\n\n\n\n

*<\/span><\/p>\n\n\n\n

Z\u00e4hle die Mandeln,
z\u00e4hle, was bitter war und dich wachhielt,
z\u00e4hl mich dazu:<\/p>\n\n\n\n

Ich suchte dein Aug, als du\u2019s aufschlugst und niemand dich ansah,
ich spann jenen heimlichen Faden,
an dem der Tau, den du dachtest,
hinunterglitt zu den Kr\u00fcgen,
die ein Spruch, der zu niemandes Herz fand, beh\u00fctet.<\/p>\n\n\n\n

Dort erst tratest du ganz in den Namen, der dein ist,
schrittest du sicheren Fu\u00dfes zu dir,
schwangen die H\u00e4mmer frei im Glockenstuhl deines Schweigens,
stie\u00df das Erlauschte zu dir,
legte das Tote den Arm auch um dich,
und ihr ginget selbdritt durch den Abend.<\/p>\n\n\n\n

Mache mich bitter.
Z\u00e4hle mich zu den Mandeln.<\/p>\n\n\n\n

Conta le mandorle,
conta ci\u00f2 che era amaro e ti teneva sveglia,
conta anche me:<\/em><\/p>\n\n\n\n

io ti cercavo l\u2019occhio, quando l\u2019hai sbarrato e nessuno ti guardava,
tessevo quel filo nascosto
da dove la rugiada che hai pensato
colava nei vasi,
li custodisce un detto mai giunto al cuore di nessuno.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Solo l\u00ec sei entrata del tutto nel nome che \u00e8 tuo,
hai mosso passi certi verso te,
e i martelli vibravano liberi nella cella del tuo silenzio,
se ci\u00f2 che hai udito ora ti scorta,
ci\u00f2 che \u00e8 morto ha preso anche te sottobraccio,
e andavate una e tre nella sera.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Fammi amaro.
Conta anche me tra le mandorle.<\/em><\/p>\n\n\n\n

[Z\u00e4hle die Mandeln<\/em>, da Mohn und Ged\u00e4chtni<\/em>s, 1952, ora in Gedichte<\/em>, p. 59; Da Papavero e memoria<\/em>]<\/p>\n\n\n\n

*<\/p>\n\n\n\n

Zwiegestalt<\/em><\/h3>\n\n\n\n

La\u00df dein Aug in der Kammer sein eine Kerze,
den Blick einen Docht,
la\u00df mich blind genug sein,
ihn zu entz\u00fcnden.<\/p>\n\n\n\n

Nein.
La\u00df anderes sein.<\/p>\n\n\n\n

Tritt vor dein Haus,
schirr deinen scheckigen Traum an,
la\u00df seine Hufe reden
zum Schnee, den du fortbliest
vom First meiner Seele.<\/p>\n\n\n\n

Figura doppia<\/h3>\n\n\n\n

Fallo essere un cero, il tuo occhio nella stanza,
lo sguardo uno stoppino,
fammi cieco abbastanza
da prendere fuoco.<\/em><\/p>\n\n\n\n

No.
Fai che sia altro.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Esci di casa,
aggioga il tuo sogno a chiazze,
fai che i suoi zoccoli parlino
alla neve che tu continui a soffiare
dal tetto della mia anima.<\/em><\/p>\n\n\n\n

[Zwiegestalt<\/em> (1953-54), da Von Schwelle zu Schwelle<\/em>, 1955, ora in Gedichte<\/em>, p. 71; da Di soglia in soglia<\/em>, 1955]<\/p>\n\n\n\n

*<\/p>\n\n\n\n

Fernen<\/em><\/h3>\n\n\n\n

Aug in Aug, in der K\u00fchle,
la\u00df uns auch solches beginnen:
gemeinsam
la\u00df uns atmen den Schleier,
der uns voreinander verbirgt,
wenn der Abend sich anschickt zu messen,
wie weit es noch ist
von jeder Gestalt, die er annimmt,
zu jeder Gestalt,
die er uns beiden geliehen.<\/p>\n\n\n\n

Lontananze<\/h3>\n\n\n\n

Occhio nell\u2019occhio, al fresco,
lasciaci iniziare ancora questo:
insieme
lasciaci respirare il velo
che ci nasconde l\u2019uno all\u2019altra,
quando la sera viene e misura
qual \u00e8 la distanza
tra ogni figura che accoglie in lei
e ogni figura
che d\u00e0 in prestito a noi due.<\/em><\/p>\n\n\n\n

[Fernen<\/em> (1954), daVon Schwelle zu Schwelle<\/em>, 1955, ora in Gedichte<\/em>, pp. 71-72; da Di soglia in soglia<\/em>]<\/p>\n\n\n\n

*<\/p>\n\n\n\n

Andenken<\/em><\/h3>\n\n\n\n

Feigengen\u00e4hrt sei dein Herz,
darin sich die Stunde besinnt
auf das Mandelauge des Toten.
Feigengen\u00e4hrt.<\/p>\n\n\n\n

Schroff, im Anhauch des Meers,
die gescheiterte
Stirne,
die Klippenschwester.<\/p>\n\n\n\n

Und um dein Wei\u00dfhaar vermehrt
das Vlies
der s\u00f6mmernden Wolke.<\/p>\n\n\n\n

Ricordo<\/h3>\n\n\n\n

Si nutra di fichi il cuore
in cui l\u2019ora ritorna
all\u2019occhio a mandorla del morto.
Si nutra di fichi.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Sgraziata, nelle folate del mare,
alla deriva
la fronte,
sorella degli scogli.<\/em><\/p>\n\n\n\n

E attorno ai tuoi capelli bianchi aumenta
il vello
della nuvola che fa estate.<\/em><\/p>\n\n\n\n

[Andenken<\/em> (1954), <\/em>da Von Schwelle zu Schwelle<\/em>, 1955, in Gedichte<\/em>, p. 83; <\/em>da Di soglia in soglia<\/em>]<\/p>\n\n\n\n

*
<\/em><\/p>\n\n\n\n

Schliere<\/em><\/h3>\n\n\n\n

Schliere im Aug:
von den Blicken auf halbem
Weg erschautes Verloren.
Wirklichgesponnenes Niemals,
wiedergekehrt.<\/p>\n\n\n\n

Wege, halb \u2013 und die l\u00e4ngsten.<\/p>\n\n\n\n

Seelenbeschrittene F\u00e4den,
Glasspur,
r\u00fcckw\u00e4rtsgerollt
und nun
vom Augen-Du auf dem steten
Stern \u00fcber dir
wei\u00df \u00fcberschleiert.<\/p>\n\n\n\n

Schliere im Aug:
da\u00df bewahrt sei
ein durchs Dunkel getragenes Zeichen,
vom Sand (oder Eis?) einer fremden
Zeit f\u00fcr ein fremderes Immer
belebt und als stumm
vibrierender Mitlaut gestimmt.<\/p>\n\n\n\n

Stria<\/h3>\n\n\n\n

Stria nell\u2019occhio:
ci\u00f2 che \u00e8 perduto viene visto a met\u00e0 strada
dagli sguardi.
Il mai \u00e8 stato tramato davvero,
\u00e8 tornato.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Strade, a met\u00e0 \u2013 e le pi\u00f9 lunghe.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Fili calpestati da anime,
traccia di vetro,
gir\u00e0ti all\u2019indietro
e ora
annebbiati bianchi
da un tu fatto di occhi sulla stella
fissa sopra di te.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Stria nell\u2019occhio:
che si conservi
un segno tradotto nel buio,
riacceso dalla sabbia (o dal ghiaccio?) di un tempo
estraneo per un eterno pi\u00f9 estraneo
e si accordi come consonante
muta che vibra.<\/em><\/p>\n\n\n\n

[Schliere<\/em> (1955-1957), da Sprachgitter<\/em>, 1959, ora in Gedichte<\/em>, p. 100; da Grata di parole<\/em>]<\/p>\n\n\n\n

*<\/p>\n\n\n\n

Blume<\/em><\/h3>\n\n\n\n

Der Stein.
Der Stein in der Luft, dem ich folgte.
Dein Aug, so blind wie der Stein.<\/p>\n\n\n\n

Wir waren
H\u00e4nde,
wir sch\u00f6pften die Finsternis leer, wir fanden
das Wort, das den Sommer heraufkam:
Blume.<\/p>\n\n\n\n

Blume \u2013 ein Blindenwort.
Dein Aug und mein Aug:
sie sorgen
f\u00fcr Wasser.<\/p>\n\n\n\n

Wachstum.
Herzwand um Herzwand
bl\u00e4ttert hinzu.<\/p>\n\n\n\n

Ein Wort noch, wie dies, und die H\u00e4mmer
schwingen im Freien.<\/p>\n\n\n\n

Fiore<\/h3>\n\n\n\n

La pietra.
La pietra nell\u2019aria che ho seguito.
Il tuo occhio, come pietra cieco.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Eravamo
mani,
tuffate a vuotare tenebre, trovammo
la parola che risaliva l\u2019estate:
fiore.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Fiore \u2013 una parola per ciechi.
Il tuo occhio, il mio occhio:
provvedono
all\u2019acqua.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Crescita.
Attorno al cuore attorno
si aggiungono foglie.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Ancora una parola come questa, e i martelli
vibrano liberi.<\/em><\/p>\n\n\n\n

[Blume<\/em> (1957), da Sprachgitter<\/em>, 1959, ora in Gedichte<\/em>, p. 102; da Grata di parole<\/em>]<\/p>\n\n\n\n

*<\/p>\n\n\n\n

DAS WORT VOM ZUR-TIEFE-GEHN,
das wir gelesen haben.
Die Jahre, die Worte seither.
Wir sind es noch immer.<\/p>\n\n\n\n

Wei\u00dft du, der Raum ist unendlich,
wei\u00dft du, du brauchst nicht zu fliegen,
wei\u00dft du, was sich in dein Aug schrieb,
vertieft uns die Tiefe.<\/p>\n\n\n\n

LA PAROLA ANDARE-A-FONDO
che leggemmo assieme.
Gli anni, le parole da allora.
Lo siamo ancora.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Lo sai, lo spazio \u00e8 infinito,
lo sai, non devi mica volare,
lo sai, ci\u00f2 che si \u00e8 iscritto nel tuo occhio
ci affonda il fondo<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

[Das Wort vom Zur-Tiefe-Gehn<\/em> (1959), da Die Niemandsrose<\/em>, 1963, ora in Gedichte<\/em>, p. 129; da La rosa di nessuno<\/em>]<\/p>\n\n\n\n

*<\/p>\n\n\n\n

AUGENGNEISE, umwandelt
von Fiebern,<\/p>\n\n\n\n

gehorsam
sammeln sich un-
b\u00e4ndig die Isothermen,<\/p>\n\n\n\n

Isoglossen zerfallen
zu einerlei, steinerlei
Freiheit.<\/p>\n\n\n\n

GNEISS OCCHIADINI, mutati
dalle temperature,<\/em><\/p>\n\n\n\n

obbedienti
si aggregano in-
governabili le isoterme,<\/em><\/p>\n\n\n\n

si disgregano le isoglosse
in una libert\u00e0
indifferente, di pietra.<\/em><\/p>\n\n\n\n

[Augengneise<\/em> (1968), dal lascito di Schneepart<\/em>, in Gedichte<\/em>, p. 522]<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

In copertina: Nicola Samor\u00ec, <\/em>Lucia, 2020, marmo bianco di Carrara e onice, 48,2 x 23,5 x 26,2 cm (particolare)<\/em><\/p>\n","protected":false,"gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"html"}]},"excerpt":{"rendered":"

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