{"id":13810,"date":"2020-12-05T21:02:51","date_gmt":"2020-12-05T20:02:51","guid":{"rendered":"http:\/\/antinomie.it\/?p=13810"},"modified":"2024-06-06T20:23:25","modified_gmt":"2024-06-06T18:23:25","slug":"stretta-di-paul-celan","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/antinomie.it\/index.php\/2020\/12\/05\/stretta-di-paul-celan\/","title":{"rendered":"“Stretta” di Paul Celan","gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"text"}]},"content":{"rendered":"\n

\u00c8 in uscita il numero 51 della rivista \u00abPoeti e Poesia\u00bb, che contiene questa versione di Anna Ruchat. La proponiamo ai nostri lettori per la cortesia dell\u2019autrice e del direttore della rivista, Elio Pecora<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

A.C.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Nato il 23 novembre 1920 a Cernovitz, nel crocevia linguistico e culturale della Bucovina, Paul Celan, anagraficamente Paul Pessach Antschel, crebbe e si form\u00f2 all\u2019insegna di quel dialogo tra le civilt\u00e0 che era stato la cifra della cultura europea antecedente la prima guerra mondiale e che si era conservato in alcune nicchie del continente fino all\u2019inizio della seconda. Dopo la fine della guerra e la morte dei genitori deportati nel campo di Michailovka, in Ucraina, Celan si trasfer\u00ec a Bucarest nel 1945, a Vienna nel 1947 e nel 1949 a Parigi dove poi vivr\u00e0 fino al suicidio nel 1970.<\/p>\n\n\n\n

\u00abQuanta vita contiene questa parola? Quanto movimento? Quanto senso racchiude questo verso e quale lessico, quale sintassi ne pu\u00f2 fissare una pur provvisoria corrispondenza? Qual \u00e8 il peso di questo aggettivo, la sua durezza o vischiosit\u00e0?\u00bb sono le domande da cui si sono lasciati guidare Michele Ranchetti e Jutta Leskien nella traduzione di Sotto il tiro di presagi.<\/em> Poesie inedite 1948-1969<\/em> (Einaudi 2001). Queste stesse domande hanno sostenuto la mia versione di Engf\u00fchrung<\/em> \u2013 pubblicata per la prima volta in Sprachgitter <\/em>(Grata di linguaggio<\/em>) nel 1958 \u2013 che viene ad aggiungersi alle altre gi\u00e0 pubblicate in italiano. Non propongo una interpretazione diversa del testo tedesco, ma puntualmente vorrei che emergesse il pi\u00f9 possibile la materialit\u00e0 a volte luminosa, a volte sorda o addirittura inerte, delle parole. In un testo cos\u00ec ritmato dalle ripetizioni e scandito dai sostantivi, cos\u00ec ostico e per\u00f2 sapienziale, quasi cabalistico (il poema appare come una sorta di \u00abpreghiera magica\u00bb. \u00abIl Suo Libro dei raggi<\/em>, il Suo Z\u00f2har\u00bb, dice Nelly Sachs dell\u2019intera raccolta, Sprachgitter<\/em> in cui Engf\u00fchrung<\/em> \u00e8 contenuta) dove il tema della Shoah subisce una torsione semantica e strutturale in direzione di una disperata apertura al dialogo, \u00e8 al centro, per il traduttore e forse non solo, la questione materiale della lingua, della parola e dei suoi irraggiamenti. \u00abI cristallini angeli di lettere \u2013 trasparenti nello spirito \u2013 impegnati nella creazione, ora \u2013 subito\u00bb, scrive ancora Nelly Sachs nella sua lettera del 3 settembre 1959 (Paul Celan-Nelly Sachs, Corrispondenza<\/em>, Giuntina 2018). Angeli di lettere: basti pensare a \u00abGras, auseinandergeschrieben\/\/ erba, separata nella scrittura\u00bb. Gras<\/em> (erba), come ha gi\u00e0 notato Camilla Miglio, al contrario si legge Sarg<\/em> (bara) e per un caso fortunato le lettere di erba producono bare anche in italiano.<\/p>\n\n\n\n

Fin dal titolo Engf\u00fchrung<\/em>, denuncia architettura e contenuto del poema e una doppia valenza, statica e dinamica. Engf\u00fchrung <\/em>si pu\u00f2 tradurre con \u201cstretta\u201d, termine musicale che indica l\u2019ultima parte della fuga, privilegiando cos\u00ec il rapporto, dettato dal riferimento alle strutture musicali, con la Fuga di morte<\/em>, che esce una prima volta in rumeno nel 1946 con il titolo Tango di morte <\/em>e solo nel 1948 in tedesco nella raccolta Mohn und Ged\u00e4chtnis<\/em> (Papavero e memoria<\/em>). <\/em>Con l\u2019uso del termine \u201cstretta\u201d si mette anche in luce una convergenza di temi e motivi, nonch\u00e9 tutta la rete di senso legata al tema dello sterminio degli ebrei, della morte sottratta, che percorre e permea l\u2019opera intera di Celan. Ma il riferimento questa volta non \u00e8 soltanto alla shoah: \u00abNel mio ultimo libro (Grata di linguaggio<\/em>)\u00bb scrive Celan nel 1962 a Eric Einhorn (Paul Celan-Erich Einhorn, Tu sai cosa sono le pietre\u2026<\/em>,Prova d\u2019artista-Gal\u00e9rie Bordas 2020<\/a>), un amico di giovinezza, \u00abtroverai una poesia, Stretta<\/em>, che evoca le devastazioni della bomba atomica\u00bb. E il passo a cui allude \u00e8 il seguente: \u00abUragani. \/ Uragani, da sempre, \/ tempeste di particelle, tutto il resto \/ tu \/ lo sai, noi \/ lo abbiamo letto nel Libro, era \/ opinione\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

C\u2019\u00e8 anche in Engf\u00fchrung<\/em> l\u2019utopia di una lingua che salva; \u00abDunque \/ resistono ancora dei templi. Una \/ stella \/ manda certo ancora luce. \/ Niente, niente \u00e8 perduto\u00bb. Ma le cattive recensioni a Sprachgitter<\/em> e l\u2019esplosione dell\u2019affare Goll precipiteranno di nuovo il poeta rumeno nell\u2019incubo di un passato che non si lascia rimuovere, di un silenzio che \u00e8 solo \u00abcenere\u00bb e \u00abnotte\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

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