{"id":13345,"date":"2020-11-23T00:03:04","date_gmt":"2020-11-22T23:03:04","guid":{"rendered":"http:\/\/antinomie.it\/?p=13345"},"modified":"2024-06-06T20:25:18","modified_gmt":"2024-06-06T18:25:18","slug":"tu-sai-cosa-sono-le-pietre","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/antinomie.it\/index.php\/2020\/11\/23\/tu-sai-cosa-sono-le-pietre\/","title":{"rendered":"Tu sai cosa sono le pietre","gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"text"}]},"content":{"rendered":"\n

Per la cortesia della curatrice, della Galerie Bordas di Venezia e dell\u2019editore Prova d\u2019Artista, che la pubblicano oggi in occasione del centenario della nascita di Paul Celan (Czernowitz-Cernau\u021bi, 23 novembre 1920 \u2013 Parigi, 20 aprile 1970), si propone qui un estratto dalla sua corrispondenza con Erich Einhorn (in tutto sei fra lettere e cartoline di Celan, dieci di Einhorn) nell\u2019edizione italiana curata da Anna Ruchat, accompagnato dalle note della curatrice, dalla sua versione del componimento di Celan che d\u00e0 il titolo alla pubblicazione, dalla postfazione di Domenico Brancale<\/a> e da una riproduzione dell\u2019inchiostro dell\u2019artista georgiana Sophie Ko che accompagna, in originale, le cinquanta copie numerate. L\u2019immagine d\u2019apertura, riprodotta sulla copertina della cartella, \u00e8 l\u2019autografo dei primi tre versi della prima stesura di una poesia di Celan, Zuversicht <\/em>(Fiducia<\/em>: poi in Sprachgitter<\/em>, Grata di parole<\/em>), scritti al verso<\/em> dell\u2019invito al vernissage, il 31 marzo 1955 alla Galerie Marcel Bernheim, di una mostra collettiva che comprendeva anche incisioni di Gis\u00e8le Celan-Lestrange: \u00abSar\u00e0 ancora un occhio, \/ un occhio straniero, accanto al nostro: \/ muto sotto la palpebra di pietra\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Sintetizzo qui di seguito le puntuali note di Ruchat alle lettere restanti. Il rapporto epistolare comincia a Kiev (dove Celan \u2013 che presta servizio come infermiere in una clinica psichiatra della sua Czernowitz, per evitare il servizio militare coatto nell\u2019Armata Rossa che quell\u2019anno aveva conquistato la Romania \u2013 era in viaggio di servizio) il 1\u00b0 luglio 1944, quando Celan informa l\u2019amico che i suoi genitori stanno bene: \u00ab\u00c8 gi\u00e0 molto, Erich, non puoi immaginare quanto\u00bb. Aggiunge infatti: \u00abi miei genitori sono stati fucilati dai tedeschi. A Krasnopolka, sul Bug\u00bb (Leo e Fritzi Antschel \u2013 che non avevano voluto credere agli avvertimenti del figlio e non si erano messi in salvo come lui \u2013 erano stati deportati nel giugno del \u201942; il primo mor\u00ec poco tempo dopo, a quanto pare di tifo, nel campo di Gaisin; la seconda uccisa dai nazisti l\u2019anno seguente, non si sa dove \u2013 anche se qui Celan pare essere in possesso di informazioni pi\u00f9 precise; la localit\u00e0 di \u00abKrasnopolska\u00bb, in Bielorussia, si trova a Oriente di Gaisin). La lettera raggiunge Einhorn a Rostov, sul Don, dove il giovane slavista si era trasferito per studiare storia: di l\u00ec a poco richiamato dall\u2019Armata Rossa, vi prest\u00f2 servizio come interprete dal \u201945 al \u201949, prima nell\u2019Austria e poi nella Germania occupate (in seguito insegn\u00f2 rumeno e italiano a Mosca, ma perse il lavoro in seguito alle campagne antisemite di Stalin; dal \u201953 sino alla morte, nel \u201974, lavor\u00f2 come redattore e traduttore nella redazione della rivista tedesca \u00abDie neue Zeit\u00bb).<\/p>\n\n\n\n

La lontananza, geografica e linguistica, rester\u00e0 sempre al centro delle conversazioni dei due vecchi amici. Il che aiuta forse a risolvere uno dei mille piccoli e grandi enigmi di Celan: la grande poesia Schibboleth<\/em> (in Von Schwelle zu Schwelle<\/em>, Di soglia in soglia<\/em>), composta nel \u201954, si conclude infatti in suo nome, e in ricordo delle comuni passioni politiche del tempo prima della bufera che li ha fisicamente allontanati: \u00abEinhorn: \/ tu sai cosa sono le pietre, \/ tu sai cosa sono le acque, \/ vieni, \/\/ ti porto via di qui \/ verso le voci \/ di Estremadura\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Dopo un lungo \u2018buco\u2019, i rapporti si riallacciano nella primavera del \u201962: \u00absono trascorsi cos\u00ec tanti anni \u2013 tanti anni e giorni e ore\u00bb, dice Celan, \u00abtutto \u00e8 vicino e niente \u00e8 dimenticato, bench\u00e9 da quattordici anni \u2013 o meglio, dal luglio 1948 \u2013 io viva a Parigi, nei miei pensieri sono spesso a casa e con gli amici di un tempo\u00bb. Oltre a dare notizia di sua moglie Gis\u00e8le e di suo figlio Eric, Celan spiega che ha cominciato a fare traduzioni letterarie oltre che dal francese anche dal russo, Esenin e Blok anzitutto, e chiede all\u2019amico un po\u2019 di \u2018dritte\u2019 (specie per il primo Einhorn d\u00e0 in effetti numerosi consigli, e del lavoro di Celan si dir\u00e0 infine entusiasta; della traduzione dei Dodici<\/em> di Blok si veda l\u2019edizione italiana a cura di Dario Borso, L\u2019arcolaio 2018): \u00abil lavoro che mi sta a cuore<\/em> pi\u00f9 di ogni altro \u00e8 la traduzione delle poesie di Osip Mandel\u2019\u0161tam; \u00e8 uscita nel 1959, dopo la pubblicazione delle sue memorie in \u2018Novyj mir\u2019 l\u2019ho spedita a Il\u2019ja Erenburg tramite la redazione della rivista\u00bb; chiede anche notizie di Nade\u017eda Jakovlevna Mandel\u2019\u0161tam (che Einhorn conosceva personalmente; allora viveva in effetti nella citt\u00e0 di Tarusa, circa 150 km a Sud di Mosca, che all\u2019epoca era un rifugio per altri intellettuali dissidenti come la figlia di Marina Cvetaeva, Ariadna Efron; va ricordato che gli scritti di Mandel\u2019\u0161tam \u2013 fucilato dagli stalinisti a Vladivostok, in Siberia, alla fine del \u201938 \u2013 non circolarono in URSS, se non in forma di samizdat<\/em>, sino al 1973): \u00ab\u00e8 vero che la vedova del poeta abita nei pressi di Mosca?\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Un altro tema che accomuna Celan a Einhorn \u00e8 la passione per la musica (non a caso Schibboleth <\/em>evocher\u00e0 anche il \u00abflauto doppio della notte\u00bb): si scambiano dischi \u00abdel meraviglioso cantante Fischer Dieskau\u00bb (che nel \u201960 aveva eseguito anche i F\u00fcnf Gedichte von Paul Celan f\u00fcr Bariton und Klavier<\/em> del giovane compositore tedesco Aribert Reimann), ma anche di letture poetiche per esempio di Esenin. Ma sotto traccia, in tutte le lettere di Celan, il tema dominante sono piuttosto le \u00absgradevolezze \u2018germaniche\u2019\u00bb (come le chiama Einhorn, cercando un po\u2019 goffamente di sdrammatizzare): ossia la vexata qu\u00e6stio<\/em> dell\u2019\u00abaffaire Goll\u00bb (l\u2019accusa di plagio nei suoi confronti della vedova del poeta francese Ivan Goll, cio\u00e8, cui la stampa tedesca diede molta eco: contribuendo forse in misura decisiva alla sua definitiva perdita d\u2019equilibrio), e poi pi\u00f9 in generale la strisciante ipocrisia e gli \u00abalibi\u00bb (\u00absovra-compensazioni e altri metodi di \u2018superamento del passato\u2019\u00bb) di \u00abcoloro che all\u2019ombra di quegli alibi continuano, con altri mezzi, pi\u00f9 adatti al nostro tempo, ci\u00f2 che avevano cominciato e portato avanti sotto Hitler\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Nella lettera del 27 novembre 1962 Celan definisce l\u2019affaire Goll<\/em> \u00abuna questione molto tedesca e anche, diciamo cos\u00ec, germanica\u00bb; ma in effetti la questione<\/em> non era solo quella \u2013 e neppure solo germanica<\/em>, del resto. Il carteggio si conclude con una lettera non datata in cui Einhorn si rivolge all\u2019amico con malcelata preoccupazione: \u00abmi piacerebbe avere da te un segno di vita\u00bb. La lettera stavolta non ottenne risposta: perch\u00e9, con ogni probabilit\u00e0, risale alla fatale primavera del 1970.<\/p>\n\n\n\n

Andrea Cortellessa<\/p>\n\n\n\n

\"\"