{"version":"1.0","provider_name":"Antinomie","provider_url":"https:\/\/antinomie.it","author_name":"Riccardo Venturi","author_url":"https:\/\/antinomie.it\/index.php\/author\/riccardo-venturi\/","title":"Svetlana Alpers. Rothko nei sotterranei - Riccardo Venturi","type":"rich","width":600,"height":338,"html":"<blockquote class=\"wp-embedded-content\" data-secret=\"eJYU53dgNX\"><a href=\"https:\/\/antinomie.it\/index.php\/2026\/03\/20\/svetlana-alpers-rothko-nei-sotterranei\/\">Svetlana Alpers. Rothko nei sotterranei<\/a><\/blockquote><iframe sandbox=\"allow-scripts\" security=\"restricted\" src=\"https:\/\/antinomie.it\/index.php\/2026\/03\/20\/svetlana-alpers-rothko-nei-sotterranei\/embed\/#?secret=eJYU53dgNX\" width=\"600\" height=\"338\" title=\"&#8220;Svetlana Alpers. Rothko nei sotterranei&#8221; &#8212; Antinomie\" data-secret=\"eJYU53dgNX\" frameborder=\"0\" marginwidth=\"0\" marginheight=\"0\" scrolling=\"no\" class=\"wp-embedded-content\"><\/iframe><script>\n\/*! This file is auto-generated *\/\n!function(d,l){\"use strict\";l.querySelector&&d.addEventListener&&\"undefined\"!=typeof URL&&(d.wp=d.wp||{},d.wp.receiveEmbedMessage||(d.wp.receiveEmbedMessage=function(e){var t=e.data;if((t||t.secret||t.message||t.value)&&!\/[^a-zA-Z0-9]\/.test(t.secret)){for(var s,r,n,a=l.querySelectorAll('iframe[data-secret=\"'+t.secret+'\"]'),o=l.querySelectorAll('blockquote[data-secret=\"'+t.secret+'\"]'),c=new RegExp(\"^https?:$\",\"i\"),i=0;i<o.length;i++)o[i].style.display=\"none\";for(i=0;i<a.length;i++)s=a[i],e.source===s.contentWindow&&(s.removeAttribute(\"style\"),\"height\"===t.message?(1e3<(r=parseInt(t.value,10))?r=1e3:~~r<200&&(r=200),s.height=r):\"link\"===t.message&&(r=new URL(s.getAttribute(\"src\")),n=new URL(t.value),c.test(n.protocol))&&n.host===r.host&&l.activeElement===s&&(d.top.location.href=t.value))}},d.addEventListener(\"message\",d.wp.receiveEmbedMessage,!1),l.addEventListener(\"DOMContentLoaded\",function(){for(var e,t,s=l.querySelectorAll(\"iframe.wp-embedded-content\"),r=0;r<s.length;r++)(t=(e=s[r]).getAttribute(\"data-secret\"))||(t=Math.random().toString(36).substring(2,12),e.src+=\"#?secret=\"+t,e.setAttribute(\"data-secret\",t)),e.contentWindow.postMessage({message:\"ready\",secret:t},\"*\")},!1)))}(window,document);\n\/\/# sourceURL=https:\/\/antinomie.it\/wp-includes\/js\/wp-embed.min.js\n<\/script>\n","thumbnail_url":"https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/prova-arancio.jpg?fit=1000%2C722&ssl=1","thumbnail_width":1000,"thumbnail_height":722,"description":"\"Untitled\" (1959) \u00e8 un\u2019opera su carta incollata su un supporto di legno, mai esposta n\u00e9 pubblicata fino allo scorso anno. Se la fortuna delle opere d\u2019arte \u00e8 in genere legata ai passaggi di propriet\u00e0 di cui restano in sostanza solo date e carte amministrative, in questo caso possiamo ripercorrerne le vicende grazie a una testimone che nessuno assocerebbe a Rothko: Svetlana Alpers. Una storica dell\u2019arte specializzata nel periodo d\u2019oro olandese ma promotrice anche di quell\u2019intelligenza figurativa (pictorial intelligence) propria di alcuni artisti \u2013 come Tiepolo nel suo caso e, aggiungiamo, come Rothko \u2013, che si esplicita nel modo di servirsi del loro medium visivo. Alpers non ha mai sovrapposto la sua brillante vita professionale e accademica alla sua vita personale e per questo \"Roof Life\", da cui quanto segue \u00e8 tratto, \u00e8 una \"\u00e9criture de soi\" singolare."}