{"version":"1.0","provider_name":"Antinomie","provider_url":"https:\/\/antinomie.it","author_name":"Alessandro Sbordoni","author_url":"https:\/\/antinomie.it\/index.php\/author\/alessandro-sbordoni\/","title":"Francesca Woodman, l\u2019immagine fantasma - Alessandro Sbordoni","type":"rich","width":600,"height":338,"html":"<blockquote class=\"wp-embedded-content\" data-secret=\"CkqSSk9mDg\"><a href=\"https:\/\/antinomie.it\/index.php\/2026\/02\/03\/francesca-woodman-limmagine-fantasma\/\">Francesca Woodman, l\u2019immagine fantasma<\/a><\/blockquote><iframe sandbox=\"allow-scripts\" security=\"restricted\" src=\"https:\/\/antinomie.it\/index.php\/2026\/02\/03\/francesca-woodman-limmagine-fantasma\/embed\/#?secret=CkqSSk9mDg\" width=\"600\" height=\"338\" title=\"&#8220;Francesca Woodman, l\u2019immagine fantasma&#8221; &#8212; Antinomie\" data-secret=\"CkqSSk9mDg\" frameborder=\"0\" marginwidth=\"0\" marginheight=\"0\" scrolling=\"no\" class=\"wp-embedded-content\"><\/iframe><script>\n\/*! This file is auto-generated *\/\n!function(d,l){\"use strict\";l.querySelector&&d.addEventListener&&\"undefined\"!=typeof URL&&(d.wp=d.wp||{},d.wp.receiveEmbedMessage||(d.wp.receiveEmbedMessage=function(e){var t=e.data;if((t||t.secret||t.message||t.value)&&!\/[^a-zA-Z0-9]\/.test(t.secret)){for(var s,r,n,a=l.querySelectorAll('iframe[data-secret=\"'+t.secret+'\"]'),o=l.querySelectorAll('blockquote[data-secret=\"'+t.secret+'\"]'),c=new RegExp(\"^https?:$\",\"i\"),i=0;i<o.length;i++)o[i].style.display=\"none\";for(i=0;i<a.length;i++)s=a[i],e.source===s.contentWindow&&(s.removeAttribute(\"style\"),\"height\"===t.message?(1e3<(r=parseInt(t.value,10))?r=1e3:~~r<200&&(r=200),s.height=r):\"link\"===t.message&&(r=new URL(s.getAttribute(\"src\")),n=new URL(t.value),c.test(n.protocol))&&n.host===r.host&&l.activeElement===s&&(d.top.location.href=t.value))}},d.addEventListener(\"message\",d.wp.receiveEmbedMessage,!1),l.addEventListener(\"DOMContentLoaded\",function(){for(var e,t,s=l.querySelectorAll(\"iframe.wp-embedded-content\"),r=0;r<s.length;r++)(t=(e=s[r]).getAttribute(\"data-secret\"))||(t=Math.random().toString(36).substring(2,12),e.src+=\"#?secret=\"+t,e.setAttribute(\"data-secret\",t)),e.contentWindow.postMessage({message:\"ready\",secret:t},\"*\")},!1)))}(window,document);\n\/\/# sourceURL=https:\/\/antinomie.it\/wp-includes\/js\/wp-embed.min.js\n<\/script>\n","thumbnail_url":"https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2026\/02\/cover-Sbordoni.jpg?fit=999%2C735&ssl=1","thumbnail_width":999,"thumbnail_height":735,"description":"Come 'medium' tra i vivi e i morti, la pellicola fotografica \u00e8 prima di tutto una 'tecnologia gotica'. Se l\u2019arte di Francesca Woodman \u00e8 talvolta paragonata al lavoro di artiste femministe come Ana Mendieta, Friedl Kubelka e Cindy Sherman, \u00e8 perch\u00e9 il suo lavoro riguarda la sovversione del rapporto prevalentemente maschile con \u201cla donna come immagine\u201d (e \u201cl\u2019uomo come supporto dello sguardo\u201d, secondo la definizione di Laura Mulvey). Allo stesso tempo, si tratta anche della rappresentazione di un\u2019altra relazione con il mezzo visivo. \u00c8 femminismo gotico, in assenza di un altro nome: nella fotografia di Francesca Woodman, il corpo femminile ritorna ancora e ancora come il corpo di un fantasma."}