{"version":"1.0","provider_name":"Antinomie","provider_url":"https:\/\/antinomie.it","author_name":"Federico Ferrari","author_url":"https:\/\/antinomie.it\/index.php\/author\/federico-ferrari\/","title":"Nanni Moretti, a lato del cinema - Federico Ferrari","type":"rich","width":600,"height":338,"html":"<blockquote class=\"wp-embedded-content\" data-secret=\"O1A0PCe5sy\"><a href=\"https:\/\/antinomie.it\/index.php\/2026\/01\/01\/nanni-moretti-a-lato-del-cinema\/\">Nanni Moretti, a lato del cinema<\/a><\/blockquote><iframe sandbox=\"allow-scripts\" security=\"restricted\" src=\"https:\/\/antinomie.it\/index.php\/2026\/01\/01\/nanni-moretti-a-lato-del-cinema\/embed\/#?secret=O1A0PCe5sy\" width=\"600\" height=\"338\" title=\"&#8220;Nanni Moretti, a lato del cinema&#8221; &#8212; Antinomie\" data-secret=\"O1A0PCe5sy\" frameborder=\"0\" marginwidth=\"0\" marginheight=\"0\" scrolling=\"no\" class=\"wp-embedded-content\"><\/iframe><script>\n\/*! This file is auto-generated *\/\n!function(d,l){\"use strict\";l.querySelector&&d.addEventListener&&\"undefined\"!=typeof URL&&(d.wp=d.wp||{},d.wp.receiveEmbedMessage||(d.wp.receiveEmbedMessage=function(e){var t=e.data;if((t||t.secret||t.message||t.value)&&!\/[^a-zA-Z0-9]\/.test(t.secret)){for(var s,r,n,a=l.querySelectorAll('iframe[data-secret=\"'+t.secret+'\"]'),o=l.querySelectorAll('blockquote[data-secret=\"'+t.secret+'\"]'),c=new RegExp(\"^https?:$\",\"i\"),i=0;i<o.length;i++)o[i].style.display=\"none\";for(i=0;i<a.length;i++)s=a[i],e.source===s.contentWindow&&(s.removeAttribute(\"style\"),\"height\"===t.message?(1e3<(r=parseInt(t.value,10))?r=1e3:~~r<200&&(r=200),s.height=r):\"link\"===t.message&&(r=new URL(s.getAttribute(\"src\")),n=new URL(t.value),c.test(n.protocol))&&n.host===r.host&&l.activeElement===s&&(d.top.location.href=t.value))}},d.addEventListener(\"message\",d.wp.receiveEmbedMessage,!1),l.addEventListener(\"DOMContentLoaded\",function(){for(var e,t,s=l.querySelectorAll(\"iframe.wp-embedded-content\"),r=0;r<s.length;r++)(t=(e=s[r]).getAttribute(\"data-secret\"))||(t=Math.random().toString(36).substring(2,12),e.src+=\"#?secret=\"+t,e.setAttribute(\"data-secret\",t)),e.contentWindow.postMessage({message:\"ready\",secret:t},\"*\")},!1)))}(window,document);\n\/\/# sourceURL=https:\/\/antinomie.it\/wp-includes\/js\/wp-embed.min.js\n<\/script>\n","thumbnail_url":"https:\/\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/Nanni-Moretti-sul-set-di-mia-madre.jpg","thumbnail_width":1100,"thumbnail_height":732,"description":"Nanni Moretti \u00e8 una parte della cultura italiana. Il suo \u00e8 uno sguardo di parte, parziale, partigiano, unilaterale, talvolta ossessivo, monomaniacale. I suoi film degli anni settanta e alcuni di quelli che percorrono la stagione del grande disfacimento della cultura di sinistra hanno lasciato un segno indelebile in almeno due generazioni di uomini e donne. Hanno rappresentato, per molti, uno specchio in cui vedere, grottescamente deformata, la propria immagine, i propri tic, la propria incapacit\u00e0 di reagire a un disastro politico e sociale che si stava realizzando. A Moretti va riconosciuta la dote ineguagliata di saper fare amaramente ridere di s\u00e9, di noi. \u00c8 una dote che, negli ultimi anni, ha faticato a trovare una medesima potenza formale. Ma c'\u00e8 anche un altro Moretti, quello che definirei un regista drammatico, se non tragico. \u00c8 quello de \u2018La stanza del figlio\u2019, 2001, e di \u2018Mia madre\u2019, 2015, due film in cui il cinema straborda, esce dai propri margini, dai propri confini, dal genere. \u00a0Si tratta di film in cui appare la realt\u00e0, la drammatica realt\u00e0, la sua consistenza materiale."}