{"version":"1.0","provider_name":"Antinomie","provider_url":"https:\/\/antinomie.it","author_name":"Luca Mannella","author_url":"https:\/\/antinomie.it\/index.php\/author\/luca-mannella\/","title":"Jerome Hiler, o la musica della luce - Luca Mannella","type":"rich","width":600,"height":338,"html":"<blockquote class=\"wp-embedded-content\" data-secret=\"cxUkrdagkW\"><a href=\"https:\/\/antinomie.it\/index.php\/2025\/07\/21\/jerome-hiler-o-la-musica-della-luce\/\">Jerome Hiler, o la musica della luce<\/a><\/blockquote><iframe sandbox=\"allow-scripts\" security=\"restricted\" src=\"https:\/\/antinomie.it\/index.php\/2025\/07\/21\/jerome-hiler-o-la-musica-della-luce\/embed\/#?secret=cxUkrdagkW\" width=\"600\" height=\"338\" title=\"&#8220;Jerome Hiler, o la musica della luce&#8221; &#8212; Antinomie\" data-secret=\"cxUkrdagkW\" frameborder=\"0\" marginwidth=\"0\" marginheight=\"0\" scrolling=\"no\" class=\"wp-embedded-content\"><\/iframe><script>\n\/*! This file is auto-generated *\/\n!function(d,l){\"use strict\";l.querySelector&&d.addEventListener&&\"undefined\"!=typeof URL&&(d.wp=d.wp||{},d.wp.receiveEmbedMessage||(d.wp.receiveEmbedMessage=function(e){var t=e.data;if((t||t.secret||t.message||t.value)&&!\/[^a-zA-Z0-9]\/.test(t.secret)){for(var s,r,n,a=l.querySelectorAll('iframe[data-secret=\"'+t.secret+'\"]'),o=l.querySelectorAll('blockquote[data-secret=\"'+t.secret+'\"]'),c=new RegExp(\"^https?:$\",\"i\"),i=0;i<o.length;i++)o[i].style.display=\"none\";for(i=0;i<a.length;i++)s=a[i],e.source===s.contentWindow&&(s.removeAttribute(\"style\"),\"height\"===t.message?(1e3<(r=parseInt(t.value,10))?r=1e3:~~r<200&&(r=200),s.height=r):\"link\"===t.message&&(r=new URL(s.getAttribute(\"src\")),n=new URL(t.value),c.test(n.protocol))&&n.host===r.host&&l.activeElement===s&&(d.top.location.href=t.value))}},d.addEventListener(\"message\",d.wp.receiveEmbedMessage,!1),l.addEventListener(\"DOMContentLoaded\",function(){for(var e,t,s=l.querySelectorAll(\"iframe.wp-embedded-content\"),r=0;r<s.length;r++)(t=(e=s[r]).getAttribute(\"data-secret\"))||(t=Math.random().toString(36).substring(2,12),e.src+=\"#?secret=\"+t,e.setAttribute(\"data-secret\",t)),e.contentWindow.postMessage({message:\"ready\",secret:t},\"*\")},!1)))}(window,document);\n\/\/# sourceURL=https:\/\/antinomie.it\/wp-includes\/js\/wp-embed.min.js\n<\/script>\n","thumbnail_url":"https:\/\/i0.wp.com\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2025\/07\/per-cover-ed.jpg?fit=1100%2C735&ssl=1","thumbnail_width":1100,"thumbnail_height":735,"description":"Fino al 2011, quando su suggestione di alcuni colleghi, si decise a montare \"Words of Mercury\", il cinema di Hiler era rimasto confinato alla dimensione aperta e transeunte della proiezione performativa, o semplicemente relegato nella sfera del personale. In Italia, a togliere le parentesi ai lati del nome di Jerome Hiler, ci ha pensato l\u2019edizione appena trascorsa della Mostra Internazionale del Nuovo Cinema di Pesaro con una retrospettiva curata da Federico Rossin e Rinaldo Censi, che ne ha mostrato l\u2019opera quasi integralmente, fino all\u2019ultimo \"Careless Passage\"."}