{"version":"1.0","provider_name":"Antinomie","provider_url":"https:\/\/antinomie.it","author_name":"Jean-Patrice Courtois","author_url":"https:\/\/antinomie.it\/index.php\/author\/jean-patrice-courtois\/","title":"Camminare danzare. Note sull\u2019indefinizione della 'poesia' - Jean-Patrice Courtois","type":"rich","width":600,"height":338,"html":"<blockquote class=\"wp-embedded-content\" data-secret=\"z0nn7WgLuC\"><a href=\"https:\/\/antinomie.it\/index.php\/2022\/12\/22\/camminare-danzare-note-sullindefinizione-della-poesia\/\">Camminare danzare. Note sull\u2019indefinizione della &#8216;poesia&#8217;<\/a><\/blockquote><iframe sandbox=\"allow-scripts\" security=\"restricted\" src=\"https:\/\/antinomie.it\/index.php\/2022\/12\/22\/camminare-danzare-note-sullindefinizione-della-poesia\/embed\/#?secret=z0nn7WgLuC\" width=\"600\" height=\"338\" title=\"&#8220;Camminare danzare. Note sull\u2019indefinizione della &#8216;poesia&#8217;&#8221; &#8212; Antinomie\" data-secret=\"z0nn7WgLuC\" frameborder=\"0\" marginwidth=\"0\" marginheight=\"0\" scrolling=\"no\" class=\"wp-embedded-content\"><\/iframe><script>\n\/*! This file is auto-generated *\/\n!function(d,l){\"use strict\";l.querySelector&&d.addEventListener&&\"undefined\"!=typeof URL&&(d.wp=d.wp||{},d.wp.receiveEmbedMessage||(d.wp.receiveEmbedMessage=function(e){var t=e.data;if((t||t.secret||t.message||t.value)&&!\/[^a-zA-Z0-9]\/.test(t.secret)){for(var s,r,n,a=l.querySelectorAll('iframe[data-secret=\"'+t.secret+'\"]'),o=l.querySelectorAll('blockquote[data-secret=\"'+t.secret+'\"]'),c=new RegExp(\"^https?:$\",\"i\"),i=0;i<o.length;i++)o[i].style.display=\"none\";for(i=0;i<a.length;i++)s=a[i],e.source===s.contentWindow&&(s.removeAttribute(\"style\"),\"height\"===t.message?(1e3<(r=parseInt(t.value,10))?r=1e3:~~r<200&&(r=200),s.height=r):\"link\"===t.message&&(r=new URL(s.getAttribute(\"src\")),n=new URL(t.value),c.test(n.protocol))&&n.host===r.host&&l.activeElement===s&&(d.top.location.href=t.value))}},d.addEventListener(\"message\",d.wp.receiveEmbedMessage,!1),l.addEventListener(\"DOMContentLoaded\",function(){for(var e,t,s=l.querySelectorAll(\"iframe.wp-embedded-content\"),r=0;r<s.length;r++)(t=(e=s[r]).getAttribute(\"data-secret\"))||(t=Math.random().toString(36).substring(2,12),e.src+=\"#?secret=\"+t,e.setAttribute(\"data-secret\",t)),e.contentWindow.postMessage({message:\"ready\",secret:t},\"*\")},!1)))}(window,document);\n\/\/# sourceURL=https:\/\/antinomie.it\/wp-includes\/js\/wp-embed.min.js\n<\/script>\n","thumbnail_url":"https:\/\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2022\/12\/image-4-Alexandre-Dovjenko-La-Terre-1930.png","thumbnail_width":939,"thumbnail_height":714,"description":"Due gesti fissano il poema alla lingua: il gesto danzato e il gesto coreografato, che attraversano entrambi il dire del poema. Come la danza e la coreografia sono due ordini diversi nell\u2019ambito dell\u2019arte che si designa con il nome di \u00abdanza\u00bb, allo stesso modo possiamo leggere i poemi come sollevati da un gesto danzato, o da una sequenza di questi gesti, e un gesto coreografato, formante infine un insieme articolato di questi gesti."}