{"version":"1.0","provider_name":"Antinomie","provider_url":"https:\/\/antinomie.it","author_name":"Elena Gargaglia","author_url":"https:\/\/antinomie.it\/index.php\/author\/elena-gargaglia\/","title":"Petali. Pier Paolo Pasolini - Elena Gargaglia","type":"rich","width":600,"height":338,"html":"<blockquote class=\"wp-embedded-content\" data-secret=\"AAx7TDqBDt\"><a href=\"https:\/\/antinomie.it\/index.php\/2022\/05\/23\/petali-pier-paolo-pasolini\/\">Petali. Pier Paolo Pasolini<\/a><\/blockquote><iframe sandbox=\"allow-scripts\" security=\"restricted\" src=\"https:\/\/antinomie.it\/index.php\/2022\/05\/23\/petali-pier-paolo-pasolini\/embed\/#?secret=AAx7TDqBDt\" width=\"600\" height=\"338\" title=\"&#8220;Petali. Pier Paolo Pasolini&#8221; &#8212; Antinomie\" data-secret=\"AAx7TDqBDt\" frameborder=\"0\" marginwidth=\"0\" marginheight=\"0\" scrolling=\"no\" class=\"wp-embedded-content\"><\/iframe><script>\n\/*! This file is auto-generated *\/\n!function(d,l){\"use strict\";l.querySelector&&d.addEventListener&&\"undefined\"!=typeof URL&&(d.wp=d.wp||{},d.wp.receiveEmbedMessage||(d.wp.receiveEmbedMessage=function(e){var t=e.data;if((t||t.secret||t.message||t.value)&&!\/[^a-zA-Z0-9]\/.test(t.secret)){for(var s,r,n,a=l.querySelectorAll('iframe[data-secret=\"'+t.secret+'\"]'),o=l.querySelectorAll('blockquote[data-secret=\"'+t.secret+'\"]'),c=new RegExp(\"^https?:$\",\"i\"),i=0;i<o.length;i++)o[i].style.display=\"none\";for(i=0;i<a.length;i++)s=a[i],e.source===s.contentWindow&&(s.removeAttribute(\"style\"),\"height\"===t.message?(1e3<(r=parseInt(t.value,10))?r=1e3:~~r<200&&(r=200),s.height=r):\"link\"===t.message&&(r=new URL(s.getAttribute(\"src\")),n=new URL(t.value),c.test(n.protocol))&&n.host===r.host&&l.activeElement===s&&(d.top.location.href=t.value))}},d.addEventListener(\"message\",d.wp.receiveEmbedMessage,!1),l.addEventListener(\"DOMContentLoaded\",function(){for(var e,t,s=l.querySelectorAll(\"iframe.wp-embedded-content\"),r=0;r<s.length;r++)(t=(e=s[r]).getAttribute(\"data-secret\"))||(t=Math.random().toString(36).substring(2,12),e.src+=\"#?secret=\"+t,e.setAttribute(\"data-secret\",t)),e.contentWindow.postMessage({message:\"ready\",secret:t},\"*\")},!1)))}(window,document);\n\/\/# sourceURL=https:\/\/antinomie.it\/wp-includes\/js\/wp-embed.min.js\n<\/script>\n","thumbnail_url":"https:\/\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2022\/05\/COVER-Decameron-1971.jpg","thumbnail_width":1087,"thumbnail_height":645,"description":"Non c\u2019\u00e8 nessuna parodia silenziosa nelle messe in scena sacre della pittura dell\u2019arte italiana del museo mentale di Pasolini. La parodia \u00e8 altrove, semmai. Nella scelta stessa degli interpreti, nella scelta della faccia, c\u2019\u00e8 gi\u00e0 lo sguardo di un pittore, o di un artista che \u00e8 stato segnato da altri volti anonimi resi celebri da qualche pala d\u2019altare. Sappiamo grazie ad una scena del Decameron come accadeva la scelta, dell\u2019allievo di Giotto come di Pasolini: un volto incrociato per caso, nella foga di Napoli, al mercato, alla porta di un\u2019osteria a Testaccio, fermato con la cinepresa di quattro dita aperte sopra l\u2019occhio; poi riproposto, in forma di figura dipinta, sulla scena affrescata o in pellicola."}