{"version":"1.0","provider_name":"Antinomie","provider_url":"https:\/\/antinomie.it","author_name":"Riccardo Venturi","author_url":"https:\/\/antinomie.it\/index.php\/author\/riccardo-venturi\/","title":"Pro domo mea - Riccardo Venturi","type":"rich","width":600,"height":338,"html":"<blockquote class=\"wp-embedded-content\" data-secret=\"niCCIIE7VL\"><a href=\"https:\/\/antinomie.it\/index.php\/2021\/10\/22\/pro-domo-mea\/\">Pro domo mea<\/a><\/blockquote><iframe sandbox=\"allow-scripts\" security=\"restricted\" src=\"https:\/\/antinomie.it\/index.php\/2021\/10\/22\/pro-domo-mea\/embed\/#?secret=niCCIIE7VL\" width=\"600\" height=\"338\" title=\"&#8220;Pro domo mea&#8221; &#8212; Antinomie\" data-secret=\"niCCIIE7VL\" frameborder=\"0\" marginwidth=\"0\" marginheight=\"0\" scrolling=\"no\" class=\"wp-embedded-content\"><\/iframe><script>\n\/*! This file is auto-generated *\/\n!function(d,l){\"use strict\";l.querySelector&&d.addEventListener&&\"undefined\"!=typeof URL&&(d.wp=d.wp||{},d.wp.receiveEmbedMessage||(d.wp.receiveEmbedMessage=function(e){var t=e.data;if((t||t.secret||t.message||t.value)&&!\/[^a-zA-Z0-9]\/.test(t.secret)){for(var s,r,n,a=l.querySelectorAll('iframe[data-secret=\"'+t.secret+'\"]'),o=l.querySelectorAll('blockquote[data-secret=\"'+t.secret+'\"]'),c=new RegExp(\"^https?:$\",\"i\"),i=0;i<o.length;i++)o[i].style.display=\"none\";for(i=0;i<a.length;i++)s=a[i],e.source===s.contentWindow&&(s.removeAttribute(\"style\"),\"height\"===t.message?(1e3<(r=parseInt(t.value,10))?r=1e3:~~r<200&&(r=200),s.height=r):\"link\"===t.message&&(r=new URL(s.getAttribute(\"src\")),n=new URL(t.value),c.test(n.protocol))&&n.host===r.host&&l.activeElement===s&&(d.top.location.href=t.value))}},d.addEventListener(\"message\",d.wp.receiveEmbedMessage,!1),l.addEventListener(\"DOMContentLoaded\",function(){for(var e,t,s=l.querySelectorAll(\"iframe.wp-embedded-content\"),r=0;r<s.length;r++)(t=(e=s[r]).getAttribute(\"data-secret\"))||(t=Math.random().toString(36).substring(2,12),e.src+=\"#?secret=\"+t,e.setAttribute(\"data-secret\",t)),e.contentWindow.postMessage({message:\"ready\",secret:t},\"*\")},!1)))}(window,document);\n\/\/# sourceURL=https:\/\/antinomie.it\/wp-includes\/js\/wp-embed.min.js\n<\/script>\n","thumbnail_url":"https:\/\/antinomie.it\/wp-content\/uploads\/2021\/10\/Rachel-Whiteread-x-Refugia.jpg","thumbnail_width":2000,"thumbnail_height":1274,"description":"Ionesco scrive \"Il nuovo inquilino\" dopo il pi\u00f9 celebre \"Amedeo o Come sbarazzarsene\", storia di un defunto che continua a crescere dentro casa. Con un effetto pi\u00f9 realista e meno morboso, qui sono i mobili a proliferare. Il dispositivo drammaturgico \u00e8 un meccanismo ben oliato che lo spettatore coglie al volo, seguendo divertito la logica spietata fino al finale senza sorprese. Una storia semplice movimentata grazie alla messinscena della forza lavoro dei due facchini che entrano ed escono da direzioni opposte, trasportando mobili sempre pi\u00f9 grandi che passano a stento attraverso gli infissi. Una coreografia che fa de Il nuovo inquilino una sorta di performance e che m\u2019immagino ben rappresentata all\u2019interno di un museo d\u2019arte contemporanea, con tanto di omaggio al Merzbau di Schwitters."}