1.0Antinomiehttps://antinomie.itElisabetta Modenahttps://antinomie.it/index.php/author/elisabetta-modena/Armin Linke, la città come archivio - Elisabetta Modenarich600338<blockquote class="wp-embedded-content" data-secret="zKhG74NCHd"><a href="https://antinomie.it/index.php/2025/12/11/armin-linke-la-citta-come-archivio/">Armin Linke, la città come archivio</a></blockquote><iframe sandbox="allow-scripts" security="restricted" src="https://antinomie.it/index.php/2025/12/11/armin-linke-la-citta-come-archivio/embed/#?secret=zKhG74NCHd" width="600" height="338" title="“Armin Linke, la città come archivio” — Antinomie" data-secret="zKhG74NCHd" frameborder="0" marginwidth="0" marginheight="0" scrolling="no" class="wp-embedded-content"></iframe><script>
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https://antinomie.it/wp-content/uploads/2025/12/cover-Modena-Linke.jpg1000860La generazione di ricercatori, storici dell’arte e artisti a cui appartengo è cresciuta nel ventre dell’archivio. Padre e patrigno, l’archivio è stato insieme luogo e risorsa, metodo e problema, strumento e opera d’arte, dispositivo di resistenza e macchina di oblio. C’è a tal proposito chi ha parlato negli ultimi decenni di una vera ossessione e di una febbre dell’archivio. Altri hanno coniato nuovi termini per definirlo e ridefinirlo (anarchivio, controarchivio, archivio impossibile), lo hanno digitalizzato, pensato come progetto di costruzione dell’identità, o vi sono entrati senza più uscirne, perdendo il contatto con un mondo esterno più disordinato, rumoroso e sfuggente. Per questo, entrare negli spazi di Palazzo Grifoni Budini Gattai – splendido edificio affrescato nel primo Novecento e per anni sede della Fototeca del Kunsthistorisches Institut di Firenze – è stato per me particolarmente coinvolgente. Perché qui, un artista raffinato come l’italo-tedesco Armin Linke ha inteso letteralmente illustrare un’idea nata in dialogo con le due ricercatrici e curatrici della mostra, Hannah Baader e Costanza Caraffa: la “città come archivio”.