1.0Antinomiehttps://antinomie.itAndrea Cortellessahttps://antinomie.it/index.php/author/andrea-cortellessa/Antonella Anedda, il coltello dello sguardo - Andrea Cortellessarich600338<blockquote class="wp-embedded-content" data-secret="QTRzLGONBy"><a href="https://antinomie.it/index.php/2024/03/08/antonella-anedda-il-coltello-dello-sguardo/">Antonella Anedda, il coltello dello sguardo</a></blockquote><iframe sandbox="allow-scripts" security="restricted" src="https://antinomie.it/index.php/2024/03/08/antonella-anedda-il-coltello-dello-sguardo/embed/#?secret=QTRzLGONBy" width="600" height="338" title="“Antonella Anedda, il coltello dello sguardo” — Antinomie" data-secret="QTRzLGONBy" frameborder="0" marginwidth="0" marginheight="0" scrolling="no" class="wp-embedded-content"></iframe><script>
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https://antinomie.it/wp-content/uploads/2024/03/seconda-cover-copia.jpg900614«Li ho dovuti fotografare da un catalogo. Sono troppo in alto». Così dice in clausola, il diciassettesimo «ritaglio» della “Vita dei dettagli”, degli angeli che «piangono un morto»: cioè delle dieci figure librate nel «blu-cobalto spezzato da un temporale» che sormonta l’actus tragicus del Compianto sul Cristo morto di Giotto, agli Scrovegni. L’episodio non solo riassume en raccourci il cortocircuito di lutto e raccoglimento che l’autrice attribuisce alla contemplazione dell’immagine, ma svela pure un arcano tecnologico che da pochi decenni ha rivoluzionato l’antichissima arte dell’ekphrasis. Ossia la possibilità di ingrandire a piacimento le immagini, una volta riprodotte, così consentendo di apprezzarne appunto i dettagli che la percezione dal vivo non sarebbe in grado di cogliere: per le loro dimensioni ridotte o, come nel caso di quegli angeli, per la loro distanza dall’osservatore.