Il tema del viaggio, lo specifico riferimento a quello mitico compiuto da Ulisse e l’auto-identificazione con l’eroe greco è uno dei Leitmotiv costanti della poetica messa in scena da Kounellis.
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La passione di lettrice di Risset s’illumina, lampeggia, s’incendia proprio in quei 'punti' nei quali l’istanza analitica della letteratura s’impadronisce del pensiero e lo fa «scoppiare».
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Danzare è essere mossi. Creare e controllare il movimento fino a dimenticare la propria tecnica, la propria arte e lasciarsi muovere, come fa la marionetta, dal movimento stesso.
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Non vi è architettura senza atmosfera ovvero senza l’aria che circola all’esterno e all’interno, il fuoco del focolare, la luce che rende cangianti le sue superfici nel corso della giornata, i suoni
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Mendelsund, nell’interrogarsi su che cosa vediamo quando leggiamo, si cimenta nel delineare i tratti propri di una 'fenomenologia con illustrazioni'.
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Chiedersi che ne è del teatro nella società dello spettacolo vuol dire chiedersi che ne è dello spettatore locale nell’era dello spettacolo come monopolio globale delle apparenze.
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Quasi tutti i riferimenti fotografici presenti nell’opera di Anedda rinviano a due tipi di fenomeni: le crudeltà di cui è capace la nostra specie o il sentimento del congedo.
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Alcuni anni fa - nel 2003, per la precisione - Jean Louis Schefer pubblicava un volume illustrato, fuori commercio, intitolato 'Fenêtres'. Di quel libro il recente 'Carré de ciel' serba il ricordo.
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Credo che nel mondo esistano delle polarità, dei centri di attrazione che richiamano lo sguardo degli uomini, ma anche degli animali e delle cose. E alcuni grandi artisti ci mostrano proprio questo:
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Sonnecchiano fino a tardi, gli acrobati; / dormono e non sanno che il sole è sorto.
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A München nel 1999, grazie a un incantevole video, ho conosciuto Robert Lax. Provai stupore dall’umanità del suo essere, dal suo sguardo anacoretico che inspessiva di significati lo schermo, dalla sua semplicità
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L’«almismo ayoico» di Fernández non si limita, sulla scia di Schopenhauer, ad inseguire i fantasmi e a partecipare alle loro baraonde. Il suo intento è più ambizioso – e disperato. Scrivere fantasmando
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Riprendendo il dubbio di Coetzee, troveremmo interessanti le foto amatoriali scattate da un ragazzo di sedici anni, se il ragazzo non fosse diventato lo scrittore che in tanti leggiamo e amiamo?
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Cosa incredibile per Pablo Picasso, che ha dipinto o disegnato ogni giorno instancabilmente fino alla morte, nell’aprile del 1935 ha una crisi così profonda che gli impedisce completamente di dipingere: incapace di
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Barbieri si fa esploratore di un finito che racchiude il senza fine, cercando un modo attraverso il quale far vedere mentalmente ciò che sfugge alla rappresentazione.
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"Noi corriamo spensierati verso il precipizio, dopo esserci messi dinnanzi agli occhi qualcosa che ci impedisca di vederlo."
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