Rosi oltrepassa quella sovraesposizione a un dolore superficiale di brutture raccontate frettolosamente e affonda lo sguardo così da poter vedere e permetterci di vedere.
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Cara Frie, precisamente là dove la predica della parola non può arrivare è con l'estetica che si attraversa il naufragio della parola, di fronte alla sfinge della vita.
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La mostra si presenta come un viaggio temporale attraverso la conoscenza e la cultura dell’umanità, conciliando figure ancestrali e meccanismi contemporanei.
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Il tema del viaggio, lo specifico riferimento a quello mitico compiuto da Ulisse e l’auto-identificazione con l’eroe greco è uno dei Leitmotiv costanti della poetica messa in scena da Kounellis.
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La passione di lettrice di Risset s’illumina, lampeggia, s’incendia proprio in quei 'punti' nei quali l’istanza analitica della letteratura s’impadronisce del pensiero e lo fa «scoppiare».
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Scopro solo oggi la scomparsa di Petr Král, avvenuta nel giugno di quest'anno.
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Danzare è essere mossi. Creare e controllare il movimento fino a dimenticare la propria tecnica, la propria arte e lasciarsi muovere, come fa la marionetta, dal movimento stesso.
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Non vi è architettura senza atmosfera ovvero senza l’aria che circola all’esterno e all’interno, il fuoco del focolare, la luce che rende cangianti le sue superfici nel corso della giornata, i suoni
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Benvenuto opera una rottura del processo di automatizzazione dell’oggetto mostrandocelo nella sovrabbondanza di senso della sua immagine straniata.
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Mendelsund, nell’interrogarsi su che cosa vediamo quando leggiamo, si cimenta nel delineare i tratti propri di una 'fenomenologia con illustrazioni'.
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Chiedersi che ne è del teatro nella società dello spettacolo vuol dire chiedersi che ne è dello spettatore locale nell’era dello spettacolo come monopolio globale delle apparenze.
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Quasi tutti i riferimenti fotografici presenti nell’opera di Anedda rinviano a due tipi di fenomeni: le crudeltà di cui è capace la nostra specie o il sentimento del congedo.
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Alcuni anni fa - nel 2003, per la precisione - Jean Louis Schefer pubblicava un volume illustrato, fuori commercio, intitolato 'Fenêtres'. Di quel libro il recente 'Carré de ciel' serba il ricordo.
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Credo che nel mondo esistano delle polarità, dei centri di attrazione che richiamano lo sguardo degli uomini, ma anche degli animali e delle cose. E alcuni grandi artisti ci mostrano proprio questo:
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Sonnecchiano fino a tardi, gli acrobati; / dormono e non sanno che il sole è sorto.
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A München nel 1999, grazie a un incantevole video, ho conosciuto Robert Lax. Provai stupore dall’umanità del suo essere, dal suo sguardo anacoretico che inspessiva di significati lo schermo, dalla sua semplicità
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