Io sono di pietra – dice la pietra
Dillard, Calvino, Le Guin: possiamo speculare a lungo sulla coincidenza per cui, nei primissimi anni ottanta, tre scrittori sideralmente lontani per geografie fisiche e…
scritture e immagini
Zoe Leonard. Guardare la frontiera
L’ambiguità costitutiva delle immagini di Zoe Leonard le allontana dalla fotografia documentale o dal reportage: queste immagini seguono, infatti, una pluralità di traiettorie e…
Mark Rothko
1964: una foto di Hans Namuth ritrae Mark Rothko nel suo studio di Long Island. Non si vede il viso, ma la nuca: Rothko…
Riduzione. Per Celan
La scelta di Paul Celan di interpolare storie naturali 'resistenti' nella propria produzione poetica, scelta esplicita soprattutto in 'Sprachgitter' (1958), non offriva solo un nuovo modello di rappresentazione dello spazio e del paesaggio, ma anche…
I duellanti
Di certo non è stato per caso se la faccia che, da sola, «vale mezza cinematografia di ogni tempo e paese» (teste Michele Mari, e come dargli torto), ovverosia quella dell’insuperabile Gene Hackman, abbia impersonato…
Per analogiam. Su Gianni Caravaggio
In questi giorni d’estate, Gianni Caravaggio si trova in Germania dove è cresciuto e dove ha appreso la lingua con cui ha iniziato a dare forma al pensiero. Parte delle sue giornate è dedicata a…
Una lezione di fotografia
Qualche pomeriggio fa, durante uno spostamento in treno da Roma a Nettuno, ero seduta poco distante da un gruppo di giovani adolescenti che raccontavano con entusiasmo la giornata trascorsa nella capitale e quante foto vi…
Olivo Barbieri, del pensare diverso
Se è una retrospettiva, "Pensieri diversi", di certo non è organizzata come toccherebbe fare a uno storico dell’arte, poniamo uno studioso di fotografia, che seguendo in ordine cronologico il percorso dell’autore si proponga di darne…
Rembrandt, realismo inciso
Per incidere una trama iconografica di grande spessore intellettivo sopra una lastra di rame è necessario avere a priori le idee chiare, è indispensabile avere un progetto già meditato attraverso la mediazione del disegno. Il…
Spettri. Per una poetica del fuoricampo
La nozione di “fuoricampo” – concreto e concettuale – permette di indagare quel particolare rapporto tra visibile e invisibile, dicibile e indicibile, che altro non è se non lo spazio spettrale, sfuggente, indefinibile, che caratterizza…
Don McCullin, le ombre del tempo
Nella quiete del Somerset, lontano dai territori devastati dalla guerra che ha fotografato, l’arte di Don McCullin continua a riflettere un’anima tormentata. Il fotografo britannico, famoso per le sue potenti immagini di guerra e il…
Jus d’Orange
Credo che prima di scrivere su "Jus d’Orange", la mostra di Camille Henrot e Estelle Hoy in corso a Milano alla Fondazione ICA, occorra una premessa: lasciare che questo testo ammetta fin da subito il…
Arte animale
Un’arte è animale quando, e solo, permette all’animalità – cioè alla contingenza e all’imprevedibilità degli incontri – di svilupparsi autonomamente. Allo stesso tempo un’arte animalesca è un’arte che non è obbligata a coinvolgere degli animali.…
Illuminare bruciando. A partire da ‘Filò’
Non dirò molto di Zanzotto, o sia della costanza del suo dire, del parlante suo non-dire del cinema («No dighe gnént del cine – vorìe parlar del cine – al me strassina ’l cine –…
Storie dell’arte contemporanea
I racconti che seguono, per quanto vagamente ispirati a fatti e fattarelli reali, sono in buona parte frutto della mia fantasia. Se qualcuno vorrà riconoscersi nei diversi personaggi lo farà per propria scelta e a…
Calvino e Scialoja, favole a due a due
«Non può sapere, caro Calvino, in quale considerazione io tenga le sue opere, quanto amore ne abbia sempre ricavato e ne ricavi, con un più di delizia monumentale da attribuire alle sue stupende Fiabe Italiane;…
Koan mediatico
Una piccola storiella che ha quasi i tratti di un koan zen, affermazione o domanda enigmatica capace di ribaltare il senso comune, l’abituale percezione delle cose. Chiamiamola, se così possiamo dire, un koan mediatico o,…
Inquietudine e incanto
La storia del cinema è contenuta nel cinema stesso perché fatta di immagini, di ritorni e ritorsioni di quelle immagini, e non di parole (che le stanno semmai in un accanto che è già un…
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