Ora che ho nutrito la legge della mano sinistra, come un bivacco dello sguardo, ora che l’ustione ha sbiancato l’esodo delle palpebre per conservare luminosa la preistoria delle stelle, ora e soltanto ora posso scriverti...
Vacanza molto ‘casalinga’, in Toscana, ma in un tratto di costa dell’Elba più selvaggio, senza spiagge, con pochissimi alberghi, molto anni ’50.
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“Indirizzarsi” per iscritto comporta, su qualsiasi medium si svolga, «un contatto con fantasmi, e non solo col fantasma del destinatario, ma anche col proprio che si sviluppa tra le mani nella lettera che stiamo scrivendo.»
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La jetée è la piattaforma di osservazione, da cui parte e arriva la visione indotta. È il punto in cui si riattiva continuamente un ciclo infinito, forse quello dell’illusione di tutti i mortali che si proiettano verso altre vite.
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Cosa c’è? Sul principio non è proprio possibile prescindere, onde evitare strani travisamenti (così in voga, peraltro, negli ultimi anni), da questa modestissima interrogazione: prestare ascolto anzitutto a quello che c’è.
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Quasi tutti i riferimenti fotografici presenti nell’opera di Anedda rinviano a due tipi di fenomeni: le crudeltà di cui è capace la nostra specie o il sentimento del congedo.
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Due esseri abbandonati, in un essere comune, un con-essere originario e sempre a venire. Questo è l’altro Nancy che vorrei ricordare oggi.
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“Chi scrive risponde” dicevi, diceva, subito aggiungendo, me ne ricordo bene, “chi scrive risuona”, determinando così, come se niente fosse, un programma, il più esigente di tutti – quello che verrà considerato come assoluto a partire dall’esperienza di scrittura dei romantici di Jena.
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Troppo vicino ti sento, caro Jean-Luc, per scriverti. La nostra vicinanza spesso non ha bisogno di parole, perché oltre che di conversazioni su tutto è fatta di abitudini insieme, di piaceri comuni, di paesaggi invernali ed estivi, di opere d’arte viste per la prima volta.
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L’ultima volta che ci siamo visti, mi hai detto: Sei cresciuta! Ti ho ricordato quanti anni ho e ne hai dedotto che dovevi essere tu ad esserti rimpicciolito. Ma la verità è che non smetti di crescere.
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Alcuni anni fa - nel 2003, per la precisione - Jean Louis Schefer pubblicava un volume illustrato, fuori commercio, intitolato 'Fenêtres'. Di quel libro il recente 'Carré de ciel' serba il ricordo.
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Il reale è prima di ogni immaginario. L’esistenza precede l’essenza. La materia lo spirito. Reale è questo corpo.
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«Vivere è passare da uno spazio all’altro cercando il più possibile di non farsi troppo male». Lo scriveva Georges Perec in 'Specie di spazi', uno strano bestiario uscito nel 1974 che invece di specie di animali rari cataloga e descrive specie di spazi frequenti, comuni, noti e forse, proprio perché noti, talvolta non veramente conosciuti.
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Non si dà nessuna parola finale nella poesia. Non si dà nessuna parola ultima nella vita. Lo sappiamo, ormai. Ma la vita e la poesia si ostinano a voler dire l’ultima parola, a ricercarla, a dare un significato a quel che non ne ha.
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Joanna Piotrowska non rinuncia alla rappresentazione ma, al contempo, ne nega l'univocità. Non rinuncia al corpo né alla fisicità dell'immagine, pur optando per un uso della fotografia aperto al dialogo con altri linguaggi.
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L’essenziale per Benjamin era il fatto che le nuove tecnologie di riproduzione – allora fotografia e cinema – condannassero a morte l’aura artistica. Ma davvero le arti del Novecento hanno realizzato questa eliminazione dell’aura? La mia risposta sarà del tutto negativa.
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Come se dagli occhi scivolasse una lacrima di parola e il silenzio prendesse il testimone per cercare un’immagine del suono oltre quell’oltre in cui siamo stati una volta per sempre la terra.
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Credo che nel mondo esistano delle polarità, dei centri di attrazione che richiamano lo sguardo degli uomini, ma anche degli animali e delle cose. E alcuni grandi artisti ci mostrano proprio questo: che, oltre a noi, anche le cose, gli oggetti parlano.
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Nell’accesa discussione sui monumenti delle ultime settimane, si è trascurato forse un aspetto non secondario: a volte un monumento può suscitare una certa simpatia che il personaggio a cui è dedicato non merita affatto. Così capita che, volendo saperne di più, le statue ci facciano dischiudere orizzonti di storie inaspettati.
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Sonnecchiano fino a tardi, gli acrobati; / dormono e non sanno che il sole è sorto.
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A München nel 1999, grazie a un incantevole video, ho conosciuto Robert Lax. Provai stupore dall’umanità del suo essere, dal suo sguardo anacoretico che inspessiva di significati lo schermo, dalla sua semplicità disarmante.
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L’«almismo ayoico» di Fernández non si limita, sulla scia di Schopenhauer, ad inseguire i fantasmi e a partecipare alle loro baraonde. Il suo intento è più ambizioso – e disperato. Scrivere fantasmando la scrittura stessa...
...Cosmopolis
Imago
Altro che acqua, Billie, un intero Mississippi è passato sotto i ponti della tua vita dalla prima incisione di Fine and Mellow
...Microgrammi
Quasi tutti i riferimenti fotografici presenti nell’opera di Anedda rinviano a due tipi di fenomeni: le crudeltà di cui è capace la
...Scrizioni
Cos’è la scrittura asemica e cos’è il glitch, ma soprattutto cosa succede quando si sovrappongono, cospirano?
...Ritratti
Il viaggiatore borghese che fino a Roma aveva sfiorato, come dita sui pali di uno steccato, l’una dopo l’altra le opere d’arte
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